Od tada je prošlo skoro 25 godina Roy Orbison posljednji put je prošetao Zemljom u jednom od svojih prepoznatljivih crnih ansambala, s tim zaštitnim zaštitnim naočalama na nosu. Pionir rocka odgovoran za lascivno režanje Oh, Pretty Woman, omamljene visoke tonove Cryinga i osobni stil koji se najbolje opisuje kao geek-noir chic umro je od srčanog udara 1988., što znači da ga sada nema gotovo isto toliko vremena dok je provodio snimajući albume. S obzirom na njegov katalog klasika i dugu listu značajnih umjetnika na koje je utjecao - od Bona preko Brucea Springsteena do Boba Dylana - teško da je zaboravljen. No, u glazbenom krajoliku u kojem se trendovi mijenjaju najbrže što se naši popisi pjesama na Spotifyu mogu miješati, podsjetnici na trajnu bezvremenost njegovog rada su dobrodošli.
Najnoviji podsjetnik dolazi u obliku Rapsodija u crnom , knjiga koja spada negdje između biografije i glazbene kritike. Glazbenik, profesor i autor John Kruth pokriva vrhunske i strašne padove u Orbisonovom životu i karijeri, dok često zastaje kako bi duboko, analitički zaronio u diskografiju svog subjekta. Rezultat je neujednačen rad koji povezuje svoj dio zanimljivih anegdota, ali, za predane obožavatelje Orbisona, može biti ponavljanje priča koje već znaju napamet.
Oslanjajući se na vlastite intervjue s glazbenicima, producentima i drugim Orbisonovim kolegama, uz materijale prikupljene iz prethodnih knjiga i članaka, Kruth spaja događaje koji su talentiranog klinca iz Zapadnog Teksasa sa zapanjujućim vokalnim rasponom pretvorili u rockabillyjevog premijernog baladera, čovjeka koji stoji iza toga. drsko Mercy u velikom hitu Oh, Pretty Woman, i prava rock zvijezda sposobna predvoditi koncerte s Beatlesima kao sporednom glumom.
U jednom od ugodnijih poglavlja knjige, Kruth napominje da su prve večeri britanske turneje 1963. s Fab Four, obožavatelji Beatlesa neočekivano bili mrzovoljni zbog Roya, potaknuvši Johna Lennona i Paula McCartneyja da fizički (ali dobrodušno) povuku takozvani Big O izvan pozornice kako bi ga spriječio da krene na još jedan bis. Prema knjizi, pjevač je uživao u manje ugodnom odnosu sa Stonesima. Na turbulentnom letu tijekom njihove australske turneje '65., Mick Jagger je navodno spomenuo imena nekoliko poznatih glazbenika koji su nedavno poginuli u avionskim nesrećama, a zatim usudio Boga da nas baci s neba. To je potaknulo Orbisona da kasnije kaže žilavom frontmenu: Nikad se više nećeš voziti u avionu sa mnom. . . . Ne razgovaraj sa mnom.
Sočne male priče poput ovih samo se povremeno pojavljuju u Rhapsodiji u crnom, koja velik dio svog prostora posvećuje respektabilnim, ponekad prožetim klišejima opisima Orbisonove glazbe. Njegove pjesme posvuda su imale način da se obraćaju umornim dušama, piše Kruth u tipičnom odlomku, bilo da su na rubu samoubojstva, bilo da bulje u prazninu kroz dno boce viskija ili tableta za spavanje, ili da nesigurno pile na izbočina prozora. Ipak, autor može biti otvoren kada to trenutak zahtijeva: nije bilo iznenađenje, posebno za one koji su mu bliski, da Roy Orbison nije mogao glumiti, kaže o kratkotrajnom zabavljanju hitmejkera s Hollywoodom.
Rapsodija u crnom: Život i glazba Roya Orbisona Johna Krutha. (povratni udar) Knjiga također istražuje dvije najznačajnije osobne tragedije Orbisonova života: smrt njegove prve supruge Claudette nakon nesreće na motociklu 1966. i, manje od tri godine kasnije, smrt njihova dva starija sina u požaru kuće. Nakon drugog događaja, Orbison je ostavio svog jedinog preživjelog sina Wesleya u trajnoj skrbi svojih roditelja i ponovno se oženio. Sa svojom novom suprugom Barbarom na kraju je dobio još dva sina i ostao u sretnom braku do svoje smrti.
Nemoguće je ovo pročitati i ne zapitati se kako je Orbison mogao napustiti svoje trogodišnje dijete. Iako su se otac i sin navodno pomirili u danima prije pjevačeve smrti, Terry Widlake, Orbisonov dugogodišnji basist i voditelj ceste, kaže Kruthu: To je bila Royeva strana kojom sam bila iznenađena i nisam je razumjela. Barbara ga je kontrolirala na mnogo načina.
Barbara Orbison umrla je 2011., tako da ne može rasvijetliti stvar. Wesley Orbison može, ali ne. Možda ovdje nije želio raspravljati o svojoj priči, budući da je prethodno razgovarao s Ellisom Amburnom, autorom knjige Dark Star: Priča o Royu Orbisonu , što Kruth ukratko spominje. Ali ako se pokušalo s njim intervjuirati, Kruth je to trebao primijetiti.
Kada je Orbison umro 1988., imao je samo 52 godine i bio je na vrhuncu ponovnog porasta popularnosti. Njegova suradnja s Traveling Wilburysima bila je veliki uspjeh, a upravo je završio snimanje albuma Mystery Girl, koji je posthumno donio njegov prvi singl u 10 najboljih u više od dva desetljeća, You Got It.
Da je poživio dulje, sasvim je moguće da bi Orbison napisao svoje memoare. Nažalost, to se nije dogodilo. Umjesto toga, ostaje nam mnoštvo inspirativne glazbe, slike tajanstvenog čovjeka koji se zauvijek skriva iza tih tamnih sunčanih naočala i knjiga poput ove koje, koliko god pokušavale, mogu ispričati samo dio priče.
Chaney piše o pop kulturi za Esquire, njujorški Vulture blog i druge medije.
