Louie iz FX-a, koji se vraća u ponedjeljak navečer nakon duge stanke, bogat je primjer kako bi komercijalna televizija mogla izgledati kada bi svi uključeni (uključujući gledatelje) slijedili svoje najbolje kreativne impulse, a ne jurili za starim poslovnim modelima i očekivali poznate žanrove.
Louieja više teško možete nazvati komedijom, iako je često prilično smiješna i radi se o unutarnjem životu i osobnim mukama zaposlenog komičara i razvedenog oca dviju djevojčica, s Louisom C.K. producira, piše i režira verziju sebe kao glavnog lika. Uglavnom, to je emisija o ljudskom stanju, iz briljantno mrzovoljna stajališta 46-godišnjeg glupana koji se suočava s društvenim zaprekama u svijetu koji se čini sve narcisoidnijim i nezadovoljnijim.
Od Louiejeva debija 2010., emisija je postala eksperimentalnija i manje se bavila radnjom, odbacujući linearnu priču u korist kratkih priča koje možda nisu povezane jedna s drugom.
Poput stručnog korištenja jazz glazbe, Louie je najbolje promatrati kao dugi riff, u ovom slučaju o smrtnosti. Do 3. sezone, riffing je postao toliko samouvjeren - i hvaljen od strane kritike - da je Louie ponekad mogao izgledati previše idiosinkratičan, previše usklađen s hirovima svog tvorca. Predstava je ostala izvrsna, ali je ponekad imala i duh magistarskog rada o samosažaljenju.
Kao da žele naglasiti njegovu stalnu sposobnost ponovnog pokretanja, ove nove epizode Louieja nagrađuju obožavatelje suptilnim odjecima prve sezone, ponovno potvrđujući najjače vrijednosti serije: pozadinski šumovi smiješno upadaju u Louiejev dubok san; igra pokera s kolegama komičarima skreće u profanu raspravu o seksualnim igračkama; kafić je krcat milenijalcima koji su toliko fiksirani na ekrane svojih telefona da se besciljno udaraju o zidove i jedni druge, poput meduza u skinny trapericama.
Louiejevo obračunavanje s godinama i konačnom smrću nikad nije daleko, bilo u trenutku panike u podzemnoj željeznici, bizarnom romantičnom susretu u Hamptonsu ili u njegovoj iznenadnoj nepokretnosti od bolova u leđima (i nesimpatičnom liječniku, kojeg glumi Charles Grodin, koji odbija za liječenje). U jednoj od onih sjajnih međuprostornih scena iz Louiejeva stand-up nastupa u njegovom voljenom Comedy Cellaru, pita se zašto ljudi uvijek pitaju što se događa nakon što umremo.
Zapravo, puno stvari se događaju nakon što umrete - samo što vas nitko od njih ne uključuje. Nisi više ništa, primijeti on. Ali ima svakakvih s---, svake se godine održava Super Bowl. . .postoji pas koji hvata frizbi.. . .
hoće li porezna uprava proslijediti provjeru poticaja
Kako se njegova emisija našla slobodno za istraživanje, pravi Louis C.K. je porastao kao društveni kritičar. Mnoga njegova pojavljivanja u kasnonoćnim talk show emisijama postala su viralna jer ima nešto smisleno za reći - često upozoravajući lament - o našoj ovisnosti o osobnoj tehnologiji, našoj stalnoj smetnji i isključenosti, našoj nesposobnosti da isključimo elektroničku buku i pustimo život dogoditi.
Louie bi lako mogao postati petlja propovijedi o ovim temama, ali nije. Ona prakticira ono što propovijeda njezin tvorac i zvijezda, baveći se težinom i apsurdnošću ljudskih odnosa. Louie dobro funkcionira u bolnim dijelovima gorke tišine, ali također se ističe u dugim razgovorima.
Na čudan način, čini se da ova četvrta sezona Louieja gotovo vodi razgovor - čak i svađu - s HBO serijom Lene Dunham o kojoj se mnogo raspravljalo, cure . Tamo gdje Dunhamova Hannah Horvath luta i čak sabotira svoje brojne susrete s New Yorkom i njegovim stanovnicima, čini se da lik Louieja Louisa C.K. također odrađuje doživotnu kaznu u neugodnim situacijama i egzistencijalnoj urbanoj dosadi.
Obojica to čine s različitih krajeva spektra; Hannah djeluje gotovo u potpunosti iz vlastitog interesa ukorijenjenog u naivnosti; Louie djeluje u vlastitom interesu opterećen kajanjem i blagotvornom nevidljivošću srednjih godina.
Louie i Hannah također su nekonvencionalne ljepotice, s dubokim kompleksima nesigurnosti, sposobne za duboka ružnoća i sebičnost prema drugima. Čini se da nam djevojke stalno govore da je ovo ponašanje normalno i na neki način formativno za put odrastanja; Louie nam stalno govori da je takvo ponašanje često neoprostivo.
U jednoj epizodi, dok govori o svojim brigama oko kćeri, Louie kaže: Ako sam radio svoj posao kao otac, to znači da se za jedan dan mogu preseliti u grad i dobiti bankovni račun, stan i posao. Drugim riječima, želi da postanu samostalne mlade odrasle osobe koje nisu u stalnom napadu nabrajanja i dramatično pretjeranog reagiranja na izazove svakodnevnog života. Toliko lekcija koje Louie prenosi kroz svoju komediju ili u svojim susretima s drugima su lijek koji Hannah tako očajnički treba. Louie bi joj rekao da je život puno kraći nego što ona zamišlja.
Louie također pokazuje iskrenost o rodu i odnosima, ponekad do štetnog, ali otkrivajućeg stupnja. U nadolazećoj epizodi, Louie pristaje ići na spoj s Vanessom (Sarah Baker), konobaricom koju ne smatra privlačnom. Naposljetku, započnu razgovor o tome zašto se heteroseksualci - čak i debeljuškasti poput Louieja - ne slažu oko izlazaka s debelim ženama.
Scena je brutalno iskrena kao (i bolja od) Fat Pig, predstave Neila LaButea na istu temu. Kad Louiein spoj napravi primjedbu o njezinoj veličini, on joj refleksno kaže da nije debela, na način na koji su svi muškarci obučeni. To zaustavlja njezinu hladnoću.
To je tako (psovka) razočaravajuće, Louie, kaže ona. Znaš što je najgore što možeš reći debeloj djevojci? 'Nisi debela.'
Scena je primjer Louieja u svom najboljem izdanju, koji iskreno zaluta u tešku temu i vodi dubok razgovor koji može zauzeti svoje mjesto uz nebrojene post-feminističke blogove i eseje ili, nedavno, govore o samopouzdanju i samopouzdanju. na svečanosti Ms. Foundation prošlog tjedna glumice Gabourey Sidibe i komičarke Amy Schumer .
Ovo je daleko od polusatnog sitcoma o distimičnom tipu komičaru i njegovim svakodnevnim smetnjama. Dobro je vidjeti da Louie namjerava nastaviti pritiskati naše granice.
koliko godina ima dana balter
Louie
(1 sat, 2 epizode) vraća se u ponedjeljak
u 22 sata na FX.
