Peyvand Sadeghian u Rich Kids: Povijest trgovačkih centara u Teheranu. (Peter Dibdin)
lista nogometnih alkoholnih pića 2017Po Peter Marks Kazališni kritičar 2. travnja 2021. u 15.33 sati. EDT Po Peter Marks Kazališni kritičar 2. travnja 2021. u 15.33 sati. EDT
Vi ste ga imali sa Zoomom, ja sam ga imao sa Zoomom. Ipak smo ustrajali, tijekom svih mjeseci ovog paklenog zatvaranja. Kazališne kuće, koje su u tuzi i panici ranih dana pandemije koronavirusa spajale jednu suhu Zoom predstavu za čitanje za drugom, sada su – na milost – imale vremena razviti maštovitije formate za digitalnu potrošnju.
Woolly Mammoth Theatre, Studio Theatre i Arena Stage među kazalištima u Washingtonu s novom ponudom na svojim web stranicama. Ipak, kako ovi radovi prolaze na praktičnim razinama - kao što su pouzdanost WiFi-a i tehničko ovladavanje vizualnim medijem - otkriva Internet kao neravni teren za polje koje prirodnije diše u zajedničkom javnom zraku.
Gledatelji moraju pokazati strpljivost prema umjetnicima koji vježbaju nove virtualne mišiće. I u svakoj od ovih produkcija nalazi se mnogo čemu se diviti u težnji da se pomaknu granice kazališnog pripovijedanja. Ali postoje neki propusti u web izvedbi koji mogu umanjiti željeni učinak.
Oglasna priča se nastavlja ispod oglasa
Uzmimo, na primjer, probleme koji su onemogućili prijenos uživo u četvrtak Woollyjevih strašno inteligentnih Rich Kids: Povijest trgovačkih centara u Teheranu. Kreirali su Javaad Alipoor i Kirsty Housley — a izveli Alipoor i Peyvand Sadeghian — 70-minutna predstava je kaleidoskopsko antropološko istraživanje. Započinje jednim tragičnim događajem, kobnim nesrećem sportskog automobila u Teheranu 2015., i koristi ga za nevjerojatnu raspravu o globalnom ekscesu, ljudskom prekoračenju i možda krajnjoj šteti koju su nanijele (uglavnom bijele europske) hegemonističke kulture.
Ethan Hawke i John Leguizamo igraju Čekajući Godota
Teško je povjerovati da je produkcija nastala na pozornici u Ujedinjenom Kraljevstvu, jer se čini tako lukavo sastavljena za digitalno. Njegovi kreatori vas mole da pratite, kako u live streamu, tako i putem privatnog hashtaga na Instagramu. Pripovjedači se prebacuju s jedne platforme na drugu, povezujući u obrnutoj kronologiji osobne podatke mladog, imućnog iranskog para koji je poginuo u nesreći - baš kao što se može listati bilo čije Instagram račune, sve dublje kroz fotografije objavljene u prošlosti.
Uobraženost je uzbudljiva, a argument za povijesnu povezanost koji su izgradili Alipoor i Housley inspiriran. Poteškoća u četvrtak bila je u tome što dijalog nije bio sinkroniziran tijekom većeg dijela produkcije - barem je bio na mojoj vezi - i kao rezultat toga, natpisi nisu odgovarali naraciji. Ponekad sam, u nastojanju da shvatim što nije u redu, izgubio nit ove elegantne retoričke tapiserije. Nešto od bogatog okusa intelektualnog gulaša postalo je razvodnjeno.
Problem je, s druge strane, s Cockom Studio Theatrea bio oko same kamere. David Muse, umjetnički direktor Studija, prvi je postavio akutnu dramu seksualne ambivalencije Mikea Bartletta 2014.; u bilješci s programa objašnjava da je želio to ponoviti jer sam mislio da će kamere pozvati na različite načine. I doista, predstava postaje još intenzivnije gledljiva borba volja u kojoj je John, središnji lik kojeg tumači besprijekorno tjeskoban Randy Harrison, bori se da udovolji zahtjevima svojih ljubavnika - jednog muškarca (Scott Parkinson), jedne žene (Kathryn Tkel).
Oglasna priča se nastavlja ispod oglasaParkinson, ponavljajući njegovu izvedbu iz 2014., i Tkel ovdje pružaju moćne zaokrete. Njihovi likovi, identificirani samo kao M i W, jednako su samouvjereno usidreni u vlastitim seksualnim izborima kao što se John čini nesigurnim u svojim. (Alan Wade nudi uvjerljivu ljutnju kao četvrti lik, M-ov otac koji se miješa, F.) Dok gledate kako Johnovo mučenje eskalira zbog prisiljavanja da se proglasi gayom ili strejt, sve dublje dovodite u pitanje inzistiranje svijeta na takvim binarnim izjavama.
Bartlett, autor brodvejske monarhalne satire Kralj Charles III., obavlja kneževski posao dijagramiranja spora; da John ima najmutniji identitet i jedino je prepoznatljivo ime samo jedan od njegovih lukavih dodira. A Muse, postavljajući predstavu u kružnu pješčanu jamu, bosonogi glumci okupani u osmerokutu fluorescentnog svjetla, boca napetost tako učinkovito da može prodati višak u internetskoj suvenirnici.
Kamere se, međutim, ponekad čine previše prisutnima. Muse pretjerano koristi podijeljene zaslone i druge uređaje, a leća ne uokviruje uvijek idealno perspektivu: jedno tijelo je veće od drugog ili se osvjetljenje ne podudara sasvim na podijeljenim stranama zaslona. Ovo je slučaj da redatelj još uvijek smoči filmske noge.
U Arena Stageu The Freewheelin’ Insurgents, još jedan nadobudni filmski redatelj u Distriktu, Psalmayene 24, dobiva dobrodošlu priliku da eksperimentira s tehnikom. Njegov 23-minutni film čeznutljiv je izraz, u hip-hopu i govornim vinjetama, mogućnosti koje pandemija oduzima kazališnim umjetnicima. Snimljena crno-bijelo, produkcija okuplja pet Washingtonskih glumaca — Louisa E. Davisa, Shannon Dorsey, Garyja L. Perkinsa III, Justina Weaksa i samog redatelja — koji prikazuju družinu koja u snijegom prekrivenom parku čeka inspiraciju za štrajk i ponovno otvaranje kazališta.
Dajte ovom folk dvojcu 27 minuta. Oni će vam pružiti glazbeno srceparajući svijet.
Projekt je jedan od trija kratkih originalnih mjuzikala koje je Arena naručila pod krovnim naslovom Arena Riffs; već je predstavila Moja radost je teška! folk-rock dua Bengsons.
Oglasna priča se nastavlja ispod oglasaUživate se u embrionalnim The Freewheelin’ Insurgentima pričama koje vape za razvojem, što je najzanimljivije u odnosu između Dorseyjeve Zore i Perkinsovog Noblea. Njihova se romansa otkriva u kratkom stiliziranom duetu pokreta, koji se pleše uz jazz notu koju svira Nick Tha 1da.
Što oni rade? pita se Davisov lik, Church.
Ne znam, odgovara Weaksov Dante.
The Freewheelin’ Insurgents ima takvu vrstu sirovog, improvizacijskog osjećaja domaćeg filma. Kao i samo gašenje, film djeluje kao nedovršen posao. Kako Psalmayene 24 dodaje više konteksta, njegov film vrijedit će još jednom pogledati.
Bogata djeca: Povijest trgovačkih centara u Teheranu , kreirali Javaad Alipoor i Kirsty Housley. Video dizajn, Thom Buttery i Tom Newell; zvuk, Simon McCorry; rasvjeta, Jess Bernberg. 70 minuta. 15,99 USD. Do 18. travnja. woollymammoth.net.
Oglasna priča se nastavlja ispod oglasaPenis , autora Mikea Bartletta. Režirao David Muse. Rasvjeta, Colin K. Bills; video produkcija, Wes Culwell, Randy Harrison. 100 minuta. 37 dolara. Do 18. travnja. studiotheatre.org .
The Freewheelin' Insurgents , napisao i režirao Psalmayene 24. 23 minute. Ulaz je slobodan. U tijeku. arenastage.org .
'Dječak i njegova duša' je glumačko Valentinovo za Arenu, Marvina Gayea i Earth, Wind & Fire
