Michèle Morgan, francuska filmska glumica koja je glumila u ćudljivom remek-djelu Port of Shadows i koja je tijekom kratkog boravka u Hollywoodu pomogla predstaviti Franka Sinatru filmskoj publici u njegovoj prvoj velikoj ulozi, umrla je 20. prosinca. Imala je 96 godina.
Francuski predsjednik François Hollande najavio je smrt, nazvavši je elegancijom, gracioznošću, legendom koja je ostavila traga na mnogim generacijama. . . . Zvali su je najveći redatelji, a ona je bila dio remek-djela koja još uvijek žive u svačijem sjećanju. Nisu navedeni drugi detalji.
U karijeri koja je trajala sedam desetljeća, gospođa Morgan je bila najpoznatija kao eterična fatalna žena u Luka sjena (1938), film u srži pokreta poetskog realizma u francuskoj kinematografiji. Koliko god vizualno raskošni bili sumorni, filmovi su često uključivali likove radničke klase i društvene izopćenike čije su sudbine izvan njihove kontrole - u biti, prethodnica ciničnog i zlokobnog svijeta američkog film noira.
Port of Shadows predstavila je Jeana Gabina, najveću zvijezdu u Francuskoj, kao vojnog dezertera na lam-u u lošoj luci pristajanja. Uživa u strastvenoj pauzi sa 17-godišnjom beskinjom koja nosi beretku i prozirni baloner (gospođa Morgan) prije nego što ona konačno zapečati njegovu propast kroz svoju povezanost s dvije neugodne figure iz podzemlja.
Film je režirao Marcel Carne, a napisao nadrealistički pjesnik i scenarist Jacques Prévert, tim koji stoji iza Daybreak (1939) i Children of Paradise (1945), koji se smatraju primjerima francuske kinematografije u svom najuzvišenijem obliku.
Michèle Morgan i Jean Gabin u Port of Shadows 1938. (Stf/AFP/Getty Images) Omotana maglom, bijedom i melankolijom, Port of Shadows se manje bavi mašinerijom radnje nego prenošenjem trajnog raspoloženja beskompromisne tmurnosti.
Filmska kritičarka Pauline Kael jednom je nazvala film dahom svježeg zraka američkim filmskim gledateljima zasićenim praznim optimizmom. To je također lansiralo gospođu Morgan kao međunarodnu zvijezdu u sljedeća dva desetljeća.
Nakon daljnjeg niza uloga tamne dame, nekoliko uz svog ljubavnika Gabina, provela je Drugi svjetski rat snimajući filmove u Sjedinjenim Državama. Bila je zaglavljena u propagandi i špijunaži za RKO Studios, uključujući Ivanu od Pariza (1942.) s Paulom Henreidom i Passage to Marseille (1944.) uz Humphreyja Bogarta.
možete li letjeti u Španjolsku
Bila je vodeći kandidat za ulogu Ingrid Bergman u Casablanci (1942.), ali RKO je tražio ogromnu naknadu za posudbu koju suparnički Warner Bros. Umjesto toga pojavila se u Higher and Higher (1943.), mjuziklu sa Sinatrom u kojem je glumila sluškinju koja je oponašala debitanticu.
Zašto gledati unatrag? rekla je za New York Times nekoliko godina kasnije. Tada sam bio tako mlad, tako jadan sa svojim lošim pokušajima engleskog. Za plačljive vrbe sam govorio 'drveće koje plače'. Niste pokosili travnjak. Ne, obrijao si ga. I te slike. Ti smrdljivi.
Do kraja rata vratila se u Francusku i odmah ponovno pokrenula svoju karijeru Pastoralnom simfonijom (1946.), temeljenom na priči budućeg nobelovca Andre Gidea. Gospođa Morgan osvojila je nagradu za najbolju glumicu na filmskom festivalu u Cannesu za svoj portret slijepe djevojke siročeta zaljubljene u oženjenog švicarskog pastora koji također privlači pažnju njegovog sina.
Izvedba gospođice Morgan izvrsno je umjetničko djelo - nježno, ponosno i žalosno u svom shvaćanju osjećaja slijepih, napisao je filmski kritičar New York Timesa Bosley Crowther.
Michèle Morgan 2004. (Joel Robine/AFP/Getty Images) U The Fallen Idol (1948.), modernoj drami napetosti temeljenoj na priči Grahama Greenea, gospođa Morgan dodala je ranjivu dubinu inače sporednoj ulozi ljubavnice batlera iz veleposlanstva (Ralph Richardson), koji je optužen za ubojstvo svoje okrutne supruge .
Tijekom 1950-ih, gospođa Morgan je ostala jedna od najistaknutijih francuskih vodećih dama, često u romantičnim, preljubničkim i melodramatičnim dijelovima. Igrala je i mnoge povijesne uloge, kao Ivana Orleanka u Kćeri sudbine (1954.), Joséphine de Beauharnais u Napoléonu (1955.) uz Daniela Gélina u naslovnoj ulozi i Marie Antoinette u Sjeni giljotine (1956.).
Jedna od njezinih najsuptilnijih predstava bila je kao razvedena koja se opire, ali potom popušta pred konjičkim časnikom (Gérard Philipe) koji ju je opkladio u filmu Veliki manevar (1955.), u režiji Renea Clementa.
Imala je sporednu ulogu grofice u ratnom filmu Izgubljena zapovijed iz 1966., s Anthonyjem Quinnom i Alainom Delonom u glavnim ulogama, a imala je i glavnu ulogu u kasnoj fazi kao bogata udovica koja je osumnjičena za ubojstvo svog nevjernog muža u Mački i mišu. (1975.), triler redatelja Claudea Leloucha.
Simone Renée Roussel rođena je u pariškom predgrađu Neuilly-sur-Seine 29. veljače 1920., a odrasla je uglavnom u Dieppeu. Nakon dramskog studija kod glumca Renéa Simona, ušla je u filmove kao statist sredinom 1930-ih, a primijetio ju je redatelj Marc Allegret, koji je također vodio rane karijere Simone Simon i Jean-Pierrea Aumonta.
Postala je senzacija preko noći kao mlada djevojka optužena za zločin iz strasti u Allegretovom Gribouilleu (1937.) uz zvijezdu Raimu. Zatim je ušla u Oluju (1938.) kao mlada žena koja se susrela s poslovnim čovjekom kojeg glumi Charles Boyer. Njezine zavodljive čari tada su iskorištene za prvorazredni učinak u Port of Shadows.
Njezin prvi brak, s američkim glumcem Williamom Marshallom, završio je razvodom. Njezin drugi suprug, francuski glumac Henri Vidal, umro je 1959. godine. Ona je tada bila suputnica redatelja, glumca i pisca Gérarda Ouryja do njegove smrti 2006. godine.
Sin iz njenog prvog braka, Mike Marshall, umro je 2005. Podaci o preživjelima nisu bili odmah dostupni.
Počevši od 1970-ih, gospođa Morgan je postala česta prisutnost na francuskoj televiziji i pozornici, a kasnije se počela baviti slikanjem. Njezina privlačnost ostala je netaknuta i nepobitna, pogotovo kada je govorila o Luci sjena i njenoj trajnoj mističnosti.
Bila je scena u kojoj sam ja bila u krevetu, u spavaćoj sobi, a Gabin nije bila u krevetu, rekla je intervjueru desetljećima nakon što je nastala. Sjedio je na krevetu. Oh, bilo je vrlo, vrlo skromno, nije bilo nešto jako smjelo kad usporedite takve stvari s onim što sada rade. Zapravo, ta je scena bila uzbudljivija od ovoga što sada rade, pretpostavljam, jer je misterij veliki dio ljubavne scene.
Čitaj više osmrtnice Washington Posta
