Michelangelov David-Apollo vraća se u Washington

Posljednji put kad je Michelangelov David-Apollo došao u Washington, nacija se pripremala za inauguraciju Harryja S. Trumana za njegov drugi mandat kao 33. predsjednik nacije. Kip, koji je talijanska vlada poslala u Sjedinjene Države kao gesta dobre volje, prešao je Atlantik na USS Grand Canyonu, otpratio ga je iz Norfolka, a zatim ga je u Nacionalnoj galeriji umjetnosti pozdravio stražar marinaca, koji je stajao na oprezu.

Ovaj put je kip otprilike u prirodnoj veličini i primamljivo nedovršen stigao s manje pompe, ali je njegov izgled jednako dobrodošao. Kada je prvi put viđena u Sjedinjenim Državama, bila je to prva Michelangelova skulptura u krugu prikazana u Sjedinjenim Državama. To je još uvijek velika rijetkost. Dok je ovdje, ističe se da je najznačajnije od svih Michelangelovih djela na tlu SAD-a, uključujući spornu skulpturu, Mladi strijelac (posuđen Metropolitan Museum of Art), koja bi mogla biti Michelangelo; slika u Muzeju umjetnosti Kimbell u Fort Worthu koja bi mogla biti proizvod umjetnikovih tinejdžerskih godina; i Pieta u privatnoj zbirci za koju neki znanstvenici misle da je od umjetnika.

Kip u posjetu, koji prikazuje mladića u pospanom, zmijolikom držanju, s jednom rukom povučenom prema glavi, nije, the Davida, monumentalni i nedvosmisleno herojski kip izložen u galeriji Accademia u Firenci. To je kasnija, manja, grublja i izrazito zagonetnija skulptura, proizvod nekih od najmračnijih dana Michelangelove karijere. Čak i njegov naslov oglašava dvosmislenost u srži ove neobično mlohave figure. Dvije reference iz 16. stoljeća dovele su do njegovog dvostrukog naziva: Giorgio Vasari, autor temeljne zbirke biografija umjetnika, 1550. spomenuo je Michelangelov kip Apolona koji izvlači strijelu iz svog tobolca i popis djela iz 1553. u vlasništvu kolekcionara Medici odnosi se na nepotpunog Davida od Michelangela.

vrhunskih svjetskih marki satova

Čini se da sam rad, s vrlo očitim tragovima dlijeta, podupire oba moguća zaključka. Velika, okrugla forma ispod mladićeve desne noge mogla bi biti nedovršena glava Davidovog neprijatelja, diva Golijata. A duga, nedovršena površina od kamena na njegovim leđima sugerira ono što je možda bio tobolac strijela, jedan od Apolonovih identifikacijskih oznaka. Budući da je nedovršen, moglo bi se dogoditi da su oba predmeta u jednom trenutku bila namijenjena. Dakle, pripada klasi nedovršenih Michelangelovih djela, toliko brojnih da su stoljećima zbunjivala znanstvenike, navodeći neke do zaključka da je umjetnik bio bolno marljiv perfekcionist, platonski idealist koji nije mogao trpjeti fizičku manifestaciju svojih ideja, ili jednostavno umjetnik koji je bio prezaposlen, pretjerano ambiciozan i često podložan silama izvan njegove kontrole.

Čini se da je Michelangelo umjetnik koji voli imati otvorene mogućnosti, posebno u skulpturi, kaže Alison Luchs, kustosica ranog europskog kiparstva u Nacionalnoj galeriji. Misterij teme kipa mogao je biti rezultat jednostavnog, pragmatičnog izbora: umjetnik je krenuo jednim putem, a zatim prenamijenio kip u drugi oblik. Ili rezultat njegove otvorene tehnike: možda se predomislio u kojem je smjeru skulptura u konačnici htjela ići. Ili bi to moglo odražavati dublju filozofsku dvosmislenost: da nije bio emocionalno i intelektualno nesposoban odlučiti želi li završiti s poganskim Bogom ili starozavjetnom figurom koja je duboko povezana s njegovim identitetom umjetnika iz Firence.

Ako je to trebao biti David, bio je to izrazito drugačiji pogled na tu temu od umjetnikovog ranijeg, 1501-04. pohoda, sada možda najpoznatijeg kipa na svijetu. David je bio dugogodišnja i snažna tema firentinskih umjetnika, koji su nastojali izbjegavati kasniju, prilično kockastu karijeru biblijskog kralja, bogatu preljubom, razočaravajuće nemoralnom djecom i drugim gadnim domaćim detaljima. Mladi David je, međutim, bio zgodna građanska propaganda, skroman, ali blagoslovljen u ratu, prkosio je izgledima i simbol prijateljstva. Otprilike 1330. mladenački David se pojavio kao jedinstvena firentinska umjetnička opsesija, s velikim skulpturama Donatela, Verrocchia (čiji je slatko adolescentni brončani David posjetio Nacionalnu galeriju 2003.) i, naravno, Michelangela.

Za razliku od umjetnikova ranijeg Davida, visokog kipa od 17 stopa koji je usvojen kao Firentin avatar u kamenu, David-Apollo ne gleda zamišljeno u bitku ili načičkana odlučnošću, već gleda prema dolje nečim što se čini zatvorenim očima. Čak bi i nedovršeni okrugli oblik ispod njegove nježno savijene desne noge mogao biti jednostavno rezultat umjetnikove navike da pronalazi tlo oblikujući nogu prema dolje do stopala, tehnika koja mu je omogućila fleksibilnost i učinila prirodniji stav. Sve to, a posebno senzualnost figure, uvjerilo je povjesničara umjetnosti Kennetha Clarka da čak i ako su se Davidovi aspekti uvukli u završnu obradu kipa, Apolon on ostaje, jer se pospani osjetilni pokret tijela ne može tumačiti kao djelovanje mladi junak.

Fuchov konačni odgovor - ili nedostatak jednog - je najprivlačniji. Kip je isklesan početkom 1530-ih, nakon što su Firentinsku Republiku slomili Medici i njihovi saveznici. Michelangelo se posvetio izgubljenom cilju, prepravljajući i modernizirajući obranu grada. Kad je grad pao i počelo antirepublikansko krvoproliće, bio je u opasnosti po život. Kip je uklesan za pomoćnika Medici koji je služio kao guverner grada nakon njegovog poraza.

Stoga bi mogao sadržavati znakove umjetnikove ambivalentnosti i ljepljive pozicije: uhvaćen između lojalnosti svojim pokroviteljima Medici i njegove domoljubne ljubavi prema osuđenoj Republici. Kip ostaje u suspendiranom stanju dovršenosti, ne želi u potpunosti izaći iz kamena u jednom ili drugom identitetu. Ili, kako Luchs piše u eseju koji prati izlaganje kipa, možda je pokušao odgoditi konačni izbor između lijepog, ali autoritarnog poganskog boga i mladog biblijskog ubojice tiranina, heroja izgubljene republike.

David-Apollo može se pogledati u Nacionalnoj galeriji umjetnosti do 3. ožujka.

Preskočite oglas × Vrhunsko kazalište, klasična glazba, ples, muzeji i umjetnost 2012 Pregledajte fotografijeNaši odabiri za vrhunske umjetnosti 2012.Natpis Naši odabiri za istaknutu umjetnost 2012.Najbolja umjetnost: Joan Miro: Ljestve bijega Zapanjujući i sinoptični, Joan Miro iz Nacionalne galerije: Ljestve bijega, bio je lokalni vrhunac godine. 2012. Successio Miro/Društvo za prava umjetnika, New York/ADAGP, ParizPričekajte 1 sekundu za nastavak.