Previše Bernsteina ostavlja kritičara sit njegove glazbe

Leonard Bernstein 1982. (Terhune/AP)

Mrzim glazbu! Ali volim pjevati naslovno je djelo u ciklusu Leonarda Bernsteina Five Kid Songs. Zamišljeno je da bude glupo i djetinjasto i pomalo duboko. Ovih dana sažima ono što osjećam o njegovom tvorcu.

Veći dio svog života - barem do 2017. - imao sam dokumentiranu naklonost prema omiljenom ludom ujaku američke glazbe. Bernstein je, svi znamo, briljantan i izluđujući, sramotan i drag. Zakolutate očima i smijete se, ali koliko god vas nervira, toliko je sjajan da se jednostavno ne možete prestati vraćati po još.

Bilo je to na početku Bernsteinove stogodišnjice: više od 3300 događaja diljem svijeta tijekom dvije sezone, nastavljajući se u 2019., obilježavajući stoti rođendan skladatelja i dirigenta u kolovozu 2018. Otkako je Nacionalni simfonijski orkestar otvorio svoju sezonu i Kennedy Center' Bernsteinova proslava uz svebernsteinski program, bio sam na Bernsteinovom koncertu za koncertom za koncertom. Pročitao sam knjige, poput njegove kćeri Jamie's Famous Father Girl, intimnog portreta života s ocem, koji je izašao u lipnju. Slušao sam snimke, kao što je komplet kompletnih djela u kutiji (na 28 CD-a i 3 DVD-a) koji je objavio Deutsche Grammophon.

odustati od predujma poreznog kredita za djecu

I iz te prezasićenosti izlazim s emocijom koja graniči sa zdravom nesklonošću. Mrzite čovjeka, volite glazbu omiljeni je savjet ljubitelja glazbe u takvim slučajevima (Richard Wagner mi pada na pamet). U Bernsteinovom slučaju, više nisam siguran da imam toliko tolerancije ni za jedno ni drugo.

Biti kritičar, u ovom slučaju, je mana. Da sam vidio samo jedan ili dva koncerta umjesto 10, možda bih se osjećao drugačije. Da sam samo uronio u nekoliko radova u DG kutiji, kao što je moj omiljeni album iz djetinjstva, Wonderful Town, ili testirao samo nove snimke za mene, kao što je Yannick Nezet-Seguin u vezi s misom, možda bih više uživao . Doduše, motivirala me koliko radoznalost, toliko i obaveza. Nakon što me recital Kongresne knjižnice upozorio na neke od čari njegove partiture, čak sam do kraja slušao i Kantatu Bijele kuće. To mi je omogućilo da svoj glas dodam konvencionalnoj mudrosti koja je mjuzikl iz kojeg je spašeno djelo, 1600 Pennsylvania Avenue, odavno otpisala kao neizvediv - ne samo zbog pokušaja da se doima rasno prosvijećenim, koji se sada čine sramotno zastarjelim.

Nakon tako intenzivnog izlaganja, smatram da je glazbena ponuda iscrpljena. Jedine usporedive obljetnice kojih se mogu sjetiti na ovom polju bile su Bachova godina 2000. (250. godišnjica njegove smrti) i Mozartova godina 2006. (250. godišnjica njegova rođenja). ima puno više materijala za rad. Bernsteinova reputacija počiva na njegovom dirigiranju i poučavanju, kao i skladanju, ali stoljetni događaji kojima sam prisustvovao, kao kritičar, fokusirani su na njegovu glazbu, a toga nema baš puno. U veljači sam čuo tri odvojene izvedbe sonate za klarinet dok su se tri različite skupine borile s činjenicom da Bernstein nije napisao gotovo nikakvu komornu glazbu. Čak i prekrasna vokalna glazba postaje malo izlizana od prekomjernog izlaganja. Nadalje, ovi su koncerti gotovo ujednačeno zamišljeni kao užitak publike, što između ostalog znači da praktički svaki završava nekim ulomkom ili aranžmanom iz West Side Storyja. U potpunosti se slažem da je West Side Story vrhunac američkog glazbenog kazališta, i nikad nisam mislio da ću je čuti previše, ali u ovom trenutku počinjem se trzati kada vidim da je najavljena na programu, čak i kada se predstave okreću biti divan.

Dobro je reći da čovjeka treba odvojiti od glazbe, ali u Bernsteinovom slučaju to se dvoje posebno isprepliće. Ekscesi čovjeka jasno se čuju u glazbi koja, koliko god bila briljantna, neprestano pokušava privući vašu pozornost, dokazati nešto o sebi, dati nekakvu izjavu. Nema sumnje da je Bernstein bio pametan čovjek i rođeni glazbenik, ali mu je trebao urednik čak i u danima West Side Storyja — kada ga je, prema nečemu što je rekao dirigentu Johnu DeMainu prije produkcije 25. obljetnice, Jerome Robbins zadržao od da cijeli ples u teretani i završna scena budu u potpunosti otpjevani. Lenny je dao Robbinsu zasluge što ga je oblikovao u sjajan komad kakav jest, rekao je DeMain u telefonskom intervjuu u jesen. U Bernsteinovim kasnijim godinama bio je previše velik i previše samozaokupljen da bi ga se uređivalo. Kada je prvi put čuo probu za svoju operu Tiho mjesto 1983., DeMain kaže, počeo je plakati, frktati, koristiti jezik - jednostavno je bio izvan sebe. Ta reakcija, koju je DeMain opisao kao emocionalnu katarzu, nije bila pogodna za fino ugađanje djela koje je ostalo problematično.

Većina ljudi koji su upoznati s Bernsteinovim radom u nekom trenutku otkriju uvijanje prstiju. Sklon sam mućkati na njegove svađe o bračnim parovima, od Nevolje na Tahitiju do Arija i Barkarola, njegovog posljednjeg djela. Drugi kolutaju očima na njegove pokušaje religioznih izjava u Kaddišu, u kojem se pripovjedač upušta u dugi dijalog s Bogom; ili misa, koja spaja mješavinu svjetskih religija i idioma iz hipijevske ere (čileanska protestna pjesma; rock bend) u divovskom natjecanju za dobro raspoloženje. (Primjetno je da je Mass, za mene, izdržao većinu mojih trenutnih napada Bernsteinove negativnosti; kao što sam negdje drugdje napisao , naučio sam to napamet kad sam bio premlad da bih znao bolje.)

Ljudi koji su bili bliski Bernsteinu daleko su ispred mene u probijanju svog neukusa. Za svakoga tko išta zna o Bernsteinu, teško da je vijest da bi ga bilo teško prihvatiti. Ipak, ljubazni memoari koji se vrte okom govore-više-ako-ne-sve koji su se pojavili ove godine - uz Jamiejeve, tu su On the Road and Off the Record s Leonardom Bernsteinom , njegovog bivšeg asistenta Charlesa Harmona, koji je izašao u svibnju - nemojte me tjerati da ga volim onako kako mislim da bi trebali. I jedni i drugi crtaju sliku čovjeka koji se često, namjerno i veselo, ponašao loše: crtajući po licima svojih domaćina u otmjenom restoranu zapaljenim čepom, zabavljajući se goli, dajući neprimjerene izjave uz hvalospjeve na pogrebu, ujedajući se i ljubeći ljudi kako mu je odgovaralo.

Kasnije je tata izveo svoj stari trik: poljubio me do kraja u usne, a zatim mi gurnuo jezik u usta, piše njegova kći Jamie, koja je veći dio ove godine provela entuzijastično nastupajući na nizu Bernsteinovih komemorativnih koncerata. Tata je isprobao ovaj štos ljubljenja jezikom na gotovo svima. . . . Bilo je to sigurno neugodno iskustvo. . . ali moju je užasnutost ublažila spoznaja da je to učinio mnogim drugima.

Ništa od ovog ponašanja se ne događa u vakuumu. Bernsteinovu nečuvenost podržao je veliki krug prijatelja, poznanika i zaposlenika, dio svijeta koji je mislio da želi da umjetnici rade stvari koje normalni ljudi ne mogu. Teško je osjećati se tako privrženo Bernsteinovom lošem ponašanju nakon što se loše ponašanje počne prozivati ​​onim što jest. Što se tiče glazbe: da, neke su briljantne, ali njezina manična energija nakon duljeg izlaganja više nije tako blistava. Priznajem da je Bernstein bio vrlo talentirana osoba. Ali veselim se što ću provesti neko vrijeme bez njega.

najbolji način da zaradite novac na internetu 2019