Ryan McKinny pjeva glavnu ulogu u Don Giovanniju Washington National Opera. (Scott Suchman/WNO)
PoMatthew Guerrieri 1. ožujka 2020 PoMatthew Guerrieri 1. ožujka 2020
Kada će Mozartov Don Giovanni prestati biti aktualan? 2065, možda - što odgovara popisu Donovih seksualnih osvajanja koje je njegov dugogodišnji sobar, Leporello, poslušno katalogizirao?
Više od 230 godina, libertina su progonile do pakla njegove žrtve: Donna Anna, koja potiče svog zaručnika Don Ottavija da se osveti nakon što ju je Giovanni napao i ubio njezina oca, Commendatorea; Donna Elvira, zavedena i odbačena, ali još uvijek nosi baklju; seljanka Zerlina, stjerana u kut Donovom moći uoči vjenčanja s Masettom. Pa ipak, Giovanni se vraća, trajno uskrsnuo, trajno relevantan. Vjerodostojna i uvjerljiva nova produkcija Washingtonske nacionalne opere, koja je otvorena u subotu u Kennedy Centru, ne mora puno raditi kako bi se osjećao poznatim.
WNO je Giovannija posljednji put organizirao 2012. godine, u visokokonceptivnoj, okićenoj inscenaciji; ova verzija je bila relativno pojednostavljena. Minimalistički setovi Erharda Roma - dovoljno apstraktni da obavljaju dvostruku dužnost za Samsona i Delilah, otvaranje u nedjelju - postali su ekrani za stilizirane projekcije S. Katy Tucker.
Priča se nastavlja ispod oglasa
Likovi su lutali u starinskim kostimima, od kojih su mnogi reciklirani prema dizajnu pokojnog Jean-Pierrea Ponnellea, koji su prvi put viđeni na WNO-u 1980-ih (s novim dodacima Lynly A. Saunders). Glavni konceptualni pojam redateljice E. Loren Meeker bila je tiha skupina žena odjevenih u bijelo, Donova prošla osvajanja opsjedala su pozornicu, pomičući centar gravitacije prema ženskom položaju. Bilo je bljeskova duhovitosti (ulazak Elvira s vlakom doslovne prtljage bio je lijep dodir). Ali cjelokupna strategija bila je mršava, izbjegavanje veličanstvenosti, postavljanje pjevača da uspiju, a zatim im se maknuti s puta.
A pjevanje i gluma su, u cjelini, bili jako dobri. Kao Donna Anna, Vanessa Vasquez primijenila je kristalni ili čelični zalogaj kako je situacija zahtijevala, s fino nacrtanom frazom: profinjeni gnjev. Donna Elvira iz Keri Alkeme trebalo je duže da se zagrije, ali kada je stigla, ispustila je bogat zvuk obrubljen satenom, laganu izmaglicu fantazije. Vanessa Becerra bila je bistra, hrabra Zerlina; ponekad bi, potiskujući glasnoću, njezina intonacija bila oštra, ali, kada bi se usredsredila, njezino je pjevanje imalo privlačan žar.
Alek Shrader, kao Ottavio, kao da je bio neoptimalnim glasom, prebacujući se s lakoće na čvrst napor u višem rasponu, povlačeći svoje gornje note. Masetto Normana Garretta imao je fino zrnat, dinamičan ton i suzdržanu snagu. Peter Volpe bio je primjereno strog i stentorski kao Commendatore. A glavni čudni par opere bio je procjenjiv. Kao Don, Ryan McKinny je oslobodio glatki, elegantni zvuk, snažno režanje koje se krije ispod uglađenog furnira. A Kyle Ketelsen bio je Leporello koji krade scenu i šou: blistav, dinamičan bariton, spretno vladanje jezikom i pomno komično vrijeme.
Priča se nastavlja ispod oglasa
Tajming je bio problem za glavnog dirigenta WNO Evana Rogistera; iako je orkestar stvarao uravnotežen, uglađen zvuk, koordinacija između svirača i pjevača često je bila približna. No, nadoknadio je čisto nacrtan, izravan osjećaj pripovijedanja, učinkovitiji od raskošnog. Ketelsenove komične vještine, osobito, često su gurale ravnotežu horora i farse u potonjem smjeru u emisiji, ali vrebajuća napetost pokretala je emisiju poput namotane opruge.
Bilješke o publicitetu i programu eksplicitno su upućivale na #MeToo i povezane pokrete. (Proveo je svoj život izdajući žene, piše na plakatima. Vrijeme je isteklo.) Ali optužnica je bila dovoljno prokleta da Meeker nije trebao podvlačiti paralele. Osobita snaga ove produkcije otkrivala je Donovu nepokajanu amoralnost kao samo najočitiju patologiju. Ottaviova egocentrična nestrpljivost, Masettova ljubomora i Leporellov cinizam također žrtvuju žene; ipak, kao i u stvarnosti, ostaje ženski posao da se snađe, ublaži, smiri. Da je priča istinita ljudskoj prirodi svjedoči o pronicljivosti Mozarta i Lorenza da Pontea. Da je jednostavno tumačenje 2020. bez napora pravovremeno? To je na nama.
Don Giovanni iz Washingtonske nacionalne opere, s trajanjem od približno tri sata, izvodit će se s prekidima do 22. ožujka u opernoj kući Kennedy Centra.
