U listopadu prošle godine, kada je novinar na konferenciji za novinare u Španjolskoj pitao Franka Gehryja jesu li njegove zgrade više o spektaklu nego o funkciji, arhitekt s mlaznim zastojima preokrenuo mu je pticu.
Pravedno prevrtanje ili drsko držanje? To ovisi o tome smatrate li Gehryja, koji sada ima 86 godina, jednim od naših najvećih živućih umjetnika ili dobavljačem samozadovoljnog kiparskog ekscesa.
U Španjolskoj je, naravno, Gehry predstavio svoj Bilbao Guggenheim 1997. uz užareno priznanje (bio sam genijalan do smrti, jednom se žalio arhitekt). Ali kako su gradovi diljem svijeta tražili svoj vlastiti Bilbao efekt - 15 godina kasnije, muzej je još uvijek privlačio milijun posjetitelja godišnje - rezultirajući val arhitekture po mjeri potaknuo je negativnu reakciju. Kritičari su napadali Gehryja i njegove kolege starchitects jer su napravili prefinjene zgrade koje pokazuju malo obzira na njihov kontekst i nesretne duše koje ih moraju koristiti.
phil ivey neto vrijednost 2015
Takva kritika može biti neizbježna kada su vaše ambicije jednako značajne kao i Gehryjeve. Paul Goldberger, u svojoj novoj biografiji arhitekta, definira temeljna pitanja koja su pokretala Gehryjevu karijeru kao: Koliko bi se arhitektura trebala smatrati humanim poslom, umjetničkim pothvatom, kulturnim događajem, za razliku od praktičnih građevinskih radova? Čak i kada se arhitektura teži s najvišim ciljevima, koliki utjecaj može imati?
Umjetnost građenja je odmjeren pokušaj da se Gehryjev rad sagleda u ovom širem kontekstu — da se razumiju sile koje su ga oblikovale, od grupe umjetnika s kojima se ugostio u Los Angelesu do promjenjivih pokreta unutar same profesije arhitekture, te svjedočiti kako je sa svakom svojom narudžbom odgovarao na njezin jedinstveni skup zahtjeva.
'Građevinska umjetnost: život i djelo Franka Gehryja' Paula Goldbergera (Knopf) Goldberger, suradnik na Vanity Fairu, po obrazovanju je arhitektonski kritičar, a njegov prikaz Gehryjeva djetinjstva i života izvan njegove karijere uglavnom je radnički. Sin židovskih imigranata u Torontu, arhitekt je imao skromno djetinjstvo, a njegova obitelj često je bila na rubu financijske propasti. Čak ni sada, Gehry ne može sa sigurnošću reći kako su mu roditelji platili da pohađa školu arhitekture na Sveučilištu Južne Kalifornije u Los Angelesu.
Modernistička arhitektura bila je u usponu u Kaliforniji 1950-ih, ali Gehry - koji je, prema Goldbergeru, bio pušač trave, društveno osviješten liberal - ubrzo se pobunio protiv prevladavajuće estetike hladnih, ravnih linija. Početkom 1960-ih u Parizu, kada je radio za arhitekta po imenu André Remondet (koji je kasnije projektirao francusko veleposlanstvo u Distriktu), Gehry je dobio svoj prvi intimni pogled na arhitekturu Starog svijeta i doživio je epifaniju: velike zgrade mogao uključivati ornamentaciju. Kad sam ušao u Chartres, bio sam bijesan, prisjeća se Gehry. Rekao sam: 'Zašto nam nisu rekli?'
youtube mjesta učitana prije 24 sata
Djelomično inspiriran slikarom i grafičarem Robertom Rauschenbergom, Gehry je počeo eksperimentirati s industrijskim materijalima, razvijajući suzdržanu, grubu estetiku. Pokušavajući oponašati teksturu Le Corbusierove kapele Ronchamp, Gehry je koristio tunelsku mješavinu, namijenjenu podvožnjacima i tunelima na autocesti, kako bi pokrio vanjštinu svog studija za Loua Danzigera, grafičara iz Los Angelesa. Njegov Merriweather Post paviljon u Columbiji, Md., s ogromnim trapezoidnim krovom, otkrivenim čeličnim gredama i stranama prekrivenim neobačenom Douglas jelom, bio je slavljen po svojoj akustici. Prepoznatljiva kuća koju je redizajnirao za svoju obitelj u Santa Monici u Kaliforniji, neupadljivoj nizozemskoj koloniji koju je preobrazio omotavši je valovitim metalom i ogradom od lančića, sadržavala je niz sudarajućih oblika i tekstura koje su nagovještavale njegove prepoznatljive zgrade.
[Možete uživati i u: Moderni čovjek: Život Le Corbusiera]
Bilbao nikada ne bi bio moguć da nije bilo računala. Početkom 1990-ih, prilagođavanjem francuskog zrakoplovnog softvera, Gehryjeva je tvrtka uspjela prevesti njegove sve složenije i valovite dizajne u detaljne planove koji su omogućili učinkovitiju konstrukciju i uz razumnu cijenu. U to je vrijeme Gehry radio na Walt Disney Concert Hall u Los Angelesu, a kako se prilagođavao tehnologiji, njegov dizajn jedara zgrade postajao je sve dinamičniji. Računalo bi, shvatio je Frank, moglo biti alat koji ga je oslobodio ograničenja.
Gehryjevi projekti predstavljaju svojevrsni arhitektonski Rorschachov test. Zamislite, na primjer, kako su klasicisti uništili arhitekta za njegov predloženi dizajn za Eisenhowerov memorijal u Distriktu, koji je bio usporediv s ogradama oko nacističkih koncentracijskih logora. Goldberger odbacuje takve kritike u argumentiranju Gehryja kao velikog umjetnika, braneći ga od tvrdnje da je njegov rad nefleksibilan ili proizvoljan, optužbe koju sam arhitekt najviše prezire.
[ Gehryjev dizajn Eisenhowerovog spomenika: plan i što je pošlo po zlu ]
Najbolji načini zarade na internetu 2015
Ali Goldberger je iznenađujuće suzdržan u ponudi vlastitog kritičkog pogleda na Gehryjev portfelj, ostavljajući uglavnom neodgovoreno pitanje zašto neke zgrade uspijevaju na tako briljantan način, dok druge ne uspijevaju živjeti u skladu s visokim standardima arhitekta. Gehryja ne treba kriviti za ekscese koje je Bilbao inspirirao, projekte našeg sadašnjeg pozlaćenog doba potaknuti egom. To, međutim, ne znači da s vremena na vrijeme nije priskočio na ploču i nije uspio.
Usred sukoba s Eisenhowerom, Gehry se pitao zašto je dobio tako malo podrške od svojih kolega arhitekata. Nije mu palo na pamet, piše Goldberger, da su [oni] na ovo mogli jednostavno gledati kao na promašaj, kao na jedan od onih trenutaka kada Babe Ruth napada.
Eric Wills je viši urednik u časopisu Architect.
GRAĐEVINSKA UMJETNOST Život i djelo Franka GehryjaAutor: Paul Goldberger
Dugme. 511 str. 35 dolara
