U Rhizomeu, francuski hornist Abe Mamet vodi prekrasan jazz kvartet

Francuski hornist Abe Mamet, u sredini, nastupio je u Rhizomeu 8. listopada s bubnjarom Joeom Palmerom, lijevo, basistom Steveom Arnoldom i Sarah Hughes, bez slike. (Jamie Sandel)

restorani u blizini seneca Falls ny

Julius Watkins, prvi veliki svirač francuske horne u jazzu, ovog bi vikenda napunio 100 godina. To je prirodno pripalo jedinom velikom jazz sviraču francuske horne u D.C.-u - 27-godišnjem Abeu Mametu - da obilježi tu priliku. U petak navečer je Mamet nastupio kao dio prekrasnog kvarteta na travnjaku u Rhizomeu, gdje je grupa odala počast Watkinsu i dala Mametu neke vlastite rekvizite.

Watkins je možda uspostavio lozu, ali francuski hornisti su još uvijek rijetki u jazzu. To je šteta, kao što je kvartet pokazao. Svirajući pod šatorom s baldahinom (i ponekad umanjujući prolazeći metro vlakovima i helikopterima), Mametov se rog prekrasno stopio s alt saksofonom Sarah Hughes na melodijama poput Theloniousa Monka Think of One (originalna snimka iz 1953. godine koja je bila Watkinsov proboj) i Watkinsova prekrasna pjesma Life. Ljubav. Zanimljivije je, međutim, bilo kada su se borili umjesto da se miješaju. Na Watkinsovom swingeru Blue Modesu razmijenili su zafrkantske četvorke, a zatim krenuli u razigrani kontrapunkt. Hughes je ispuštao hladne tonove na alt, dok je Mamet bio agresivan, kao da želi progurati prirodni blagi zvuk francuskog roga. Upoznali su se u sredini.

Između pjesama i nakon prekida, Mamet je publiku ispunio o Watkinsu i njegovoj važnosti, s bilješkama o njegovoj povijesti, stilu skladanja i naslijeđu kao učitelja (s tim da je Mamet napomenuo da je bio dio treće generacije jazz francuskog roga). Možda bi se moglo reći da je upravo to naslijeđe bilo u fokusu drugog poluvremena showa. Ali još važnije, to je bila Mametova vlastita glazba.

Ovo je bio drugačiji svijet. Gdje su Watkinsova djela bila bazirana na bebopu i kratkotrajnom jazz-meets-klasičkom pokretu Third Stream, Mametovi komadi su bili post - pa, sve to. Njegovi MallRats bili su usredotočeni na ulični ritam renesanse limene glazbe, a hornist, basist Steve Arnold i bubnjar Joe Palmer svi su udvostručili taj ritam. (Hughes je sjednuo.) Mamet je svirao bez pratnje na Dawn, sporom komadu s majstorskim korištenjem prostora i tempom, prije nego što se Hughes vratio po Joea Bonnera, funky počast preminulom pijanistu koji je bio jedan od Mametovih mentora. Za svoj bis, bend se vratio Watkinsovom djelu: The Oblong, koji je u svom izvođenju imao neodređeni osjećaj New Orleansa (iako je Mamet odsvirao moderniji swing - hard - preko tog osjećaja).

Iako je fokus večeri na francuskom horni bio očit, ne bi bilo pošteno reći da je Mamet bio cijeli show. Arnold je bio plodan solist, zbog čega je bas pjevao na Life of Love. Palmer nije solo, ali zasigurno je bio groovemaster na koncertu, zaključavajući se s Arnoldom gotovo telepatski na Reasons in Tonality i Joea Bonnera. U međuvremenu, u improvizaciji nakon lijepo izgrađene improvizacije, Hughes je uvijek iznova dokazala da je ona građansko blago. Postoji li ovdje negdje most koji možemo nazvati po njoj?