ŠTO SE ticalo Laurencea Oliviera, bilo ih je dvoje. Jedna je bila 'moja Vivien', najljepša žena na svijetu, ali bez očite taštine; začarano biće, radosno, ljubazno, nekomplicirano, velikodušno; kreće se u oblaku parfema, izvrsna u svojim manirama, besprijekorna u svojoj osobi, puna ljupkosti, ukusa i zabave. Ova Vivien držala je 75 pari bijelih rukavica umotanih u maramicu, a noću je svoje presavijeno donje rublje pokrivala ubrusom od svile i čipke. Bila je talentirana glumica koja je radila dvostruko više od svih drugih; bila je inteligentna, kultivirana, domaća u književnosti, umjetnosti i glazbi; imala mnoštvo prijatelja kojima je bila najvjernija i najsklonija dopisnica, koje je obasipala darovima, oduševljavala svojom duhovitošću, svojim pričama, svojim igrama. Bila je strastvena i pažljiva ljubavnica, savršena družica, žena na koju nijedna žena nije bila ljubomorna, koja je nekoć bila djevojčica na koju su svi htjeli biti. Bila je predobra da bi bila istinita.
new york 15 minimalne plaće
Jer postojala je još jedna Vivien, paklena goropadnica koja je vrištala opsceno vrijeđanje, koja je znala reći što je najviše ranjavalo, koja je u svom histeričnom bijesu razbijala prozore, strgla svoju odjeću, udarala i rezala one koje je voljela; tko je zaveo taksista ili dostavljača; povremeno bi postajala debela, prljava, gadna i konačno bi, nakon sati, tjedana ili mjeseci noćne more, padala bespomoćno plačući, ne sjećajući se ničega, moleći da zna koga je uvrijedila kako bi dobra Vivien mogla napisati skromne bilješke isprike. Ova Vivien bila je žena bolesna tijelom i duhom koja se odbijala suočiti s bolešću, kako bi se poštedjela katastrofalne interakcije alkohola s lijekovima koje je uzimala za tuberkulozu koju bi jedva priznala ili liječila.
Anne Edwards (biograf Judy Garland, također) dosta je istražila oba aspekta Vivien Leigh, i iako je pod čarolijom subjekta, prilično se jasno bavi činjenicama koje razdiru, iako ponekad u duginoj hiperboli fan-magazina.
Kad su zajedno pobjegli, ostavljajući privržene supružnike i malu djecu, Laurence Olivier i Vivien Leigh vjerovali su da su stvoreni jedno za drugo, za veliku ljubav, poput one gospođe Simpson i kralja koji se upravo odrekao prijestolja. Bili su preplavljeni njihovom potrebom jedno za drugim, osjećajima koje nikada nisu zamišljali, seksualnom pohlepom koja je bila jasna svakome tko ih promatra. I bila je istina - stvoreni su jedno za drugo. Oboje su bili lišeni ljubavi kao djeca. Njegov otac bio je siromašan vikar, povučen i alarmantan; majka mu je umrla kad je bio dječak. Vivienin slučaj bio je čudniji. Njezini roditelji jedva iz srednje klase živjeli su privilegiranim životom u Indiji koji nisu mogli poznavati kod kuće. Gospodin Hartley je bio broker, ženskaroš, glumac amater, njegova žena irsko-katolička ljepotica, manipulativna i cool. Njihovo jedino dijete voljelo je svog oca, glumu, knjige, njezinu lijepu odjeću, njenu privrženu amahu, ali majka je svemu tome stala na kraj tako što je šestogodišnjakinju poslala u samostan u Engleskoj. Nakon toga Vivien je viđala majku jednom godišnje, a oca svake dvije.
Poslušno dijete maženo je i razmaženo, izabrano za najljepšu djevojku u školi, nagrađivano lentama na vjeri. Kad je imala 13 godina roditelji su joj se pridružili u Europi na četverogodišnjoj turneji. Njihov je brak bio oružano primirje, a Vivien je možda bilo drago što su je usput ostavili u samostanima. S 18 je odvedena u Englesku gdje je na seoskom balu upoznala finog čovjeka za kojeg se trebala udati, odvjetnika Leigha Holmana; kazališne ambicije suspendirane su zbog nejasno razočaravajuće uloge žene i majke. Holman, iako ju je vjerno volio dok je živa, na početku nije uspio razumjeti njezinu potrebu za posebnom, istaknutom sudbinom.
Ali znala je svoju potrebu i susret s Olivierom, tada idolom matineja, nije bio slučajan. Njihovo prvo upoznavanje nije ostavilo dojam na njega, iako je ona već nastupala na pozornici i na filmu, ali za nju je to bio početak sudbine. Ona ga je slijedila, a on je bio zarobljen, njezinim sjajem i glađu koja je tinjala tik ispod njezine ljupke površine. Od tada nadalje, ništa što bi mogla učiniti ne bi bilo sasvim dovoljno što bi zaslužila; njega, a kako su godine prolazile i njezina vlastita postignuća jačala, osjećala se sve neadekvatnijom, sve očajnijom nedostojnijom genija koji je, čini se, postajao sve veći i nepristupačniji.
Nevolje, premda ih niti jedan nije prepoznao, počele su odmah kada ju je pritisnuo da teži velikim klasičnim ulogama: bili su 'kao kanibali', kasnije je rekao; najveće uzbuđenje u životu bilo je preživjeti ih. To možda i nije bio najbolji savjet lijepoj, neiskusnoj djevojci s malim glasom. U godinama koje dolaze, u svojoj borbi na život i smrt da održi korak s njim, igrala je mnoge klasične dramske uloge časno, ali protivno; jer su manjkave romantične ljepote bile njezino pravo meso, a ono što je kao glumica predstavljala najbolje predstavljaju njezine uloge u Prohujalo s vihorom, Tramvaj po imenu želja, Koža naših zuba i Dvoboj anđela.
Scarlett O'Hara bila je njezin prvi pokušaj da postane dostojna Oliviera. On je nevoljko otišao u Hollywood da igra Heathcliffa u Wuthering Heights, a ona ga je ubrzo slijedila; ali tražila je više od svog ljubavnika. Pročitala je Prohujalo s vihorom, sigurna da je rođena da bude Scarlett. Osuda nije nikoga dirnula dok nije dogovorila susret s Davidom Selznickom, tijekom spaljivanja starih scenografija koje su predstavljale Atlantu. Bila je uzvišena: strast, bijes, suze su jurile po njezinom ljupkom licu obasjanom vatrom ('Scarlett izrazi', vježbani u zrakoplovu iz New Yorka). Udio je bio njezin.
Učinilo je ono što je željela: učinilo ju je jednako važnom kao Olivier, donijelo joj je Oscara na kojeg je bio djetinjasto ljubomoran; ali to nije bila vrsta glume koju ju je naučio poštovati, a u praksi ju je učinio toliko slavnom da je bila hendikepirana u dobivanju drugih uloga. Čak je i Olivier trebao uskratiti uloge za kojima je željela uz obrazloženje da će izbaciti njegovu produkciju iz kvara - bila je previše poznata, prelijepa. I premda je sva ta inteligencija, tehnika i ozbiljan naporan rad mogli postići u izobilju njezini - i više od toga: talent, šarm, temperament - nije mogla iskopati svoju patnju za rezonanciju koju je mogla dati velikim ulogama poput Lady Macbeth, koju je naposljetku odsvirano na način koji se prezirno opisuje kao 'više užas-piminy nego gromovni-blunders'.
Disciplina i poricanje održali su njezin život na okupu. Svoje je dijelove naučila tako temeljito - svaku intonaciju, izraz i gestu - da ih je mogla proći u snu; a često je činila u stanju dalekom od normalne svijesti. Ipak, u najgorem slučaju, kada bi je jecanje izvan pozornice i histerija razdvojili, mogla bi otići pred pismo publike savršeno. Znala je da je bolesna, naravno, i na kraju je ovisila o jednom liječniku kojemu je vjerovala (on ju je dijagnosticirao kao manično-depresivnu i dao joj tretman šoka), ali osim toga što manje rečeno, to bolje. Bolest je bila nešto što se mora preboljeti bez buke; a biti 'mentalni' bilo je nepristojno, nečisto.
video se ne reproducira u chrome Windows 10
Olivier nije bio ništa bolje pripremljen od Vivien za suočavanje s stvarima. Najprije je njezine probleme pripisao alkoholu i nervoznoj iscrpljenosti, a oni su odigrali svoju ulogu; ali nakon godina prepuštanja sve ludijoj Vivien zbog svoje očaravajuće Vivien -- prava Vivien, kako je mislio o njoj, jer je manjkava ljudska cjelina bila nespojiva -- odlučio je spasiti svoj um i karijeru i završio zaljubio se u vrlo običnu mladu ženu, glumicu Joan Plowright. Bio je to više od kraja dugog braka punog naprezanja i samozavaravanja; bilo je to poništenje i izdaja uzvišene ljubavi koje su se obojica sjećali s mukom dok je propadala u neprijateljstvu i šutnji. Posljednji intervju između para, koji je vodio Olivier, dogodio se u Sardi's, neposredno prije zavjese, s Joan Plowright pored njega na banketu.
Nije to bio kraj Vivien. Imala je još nekoliko godina s patnjama, uspjesima u kazalištu i odanim čovjekom uz nju. Bio je mlađi glumac. Jack Merivale, i iako nije mogao napuniti Olivierove čizme, to je bilo dobro. I njezina je majka, prilično kasno u dan, uvijek bila pri ruci; kad je osjetila da propada, Vivien je mogla pozvati ovu zbunjenu ženu da je provede kroz krizu. (S vlastitom kćeri od Leigh Holman, Vivien je bila u nedoumici: biti majka bila je dio s kojim se jedva pokušavala snaći.) I imala je svoje prijatelje. najbolji su bili muškarci bez seksualne privlačnosti za nju, poput Noela Cowarda i njezina prvog muža: s njima je bilo moguće zadržati pristojno, neokaljano izmišljanje. Osobito se mogla obratiti Leighu Holmanu za pomoć: ovaj dobar, dosadan, odan čovjek, kojeg je Olivier ismijavao zbog njegovog filisterstva, nikada ju nije iznevjerio. Na fotografiji, snimljenoj kad su bili sredovječni, izgledaju kao najljepši, najprosječniji par srednje klase. Jesu li mogli biti, da nije natjerala Oliviera da se zaljubi u nju?
Njezine posljednje godine bile su sretnije od svih nakon delirija te ljubavne veze, iako nije bilo govora o udaji za Merivale: bilo je potrebno biti lady Olivier i njegovati uspomenu na ljubav koju netko poput Joan Plowright nikada neće razumjeti. Ubila ju je TB. Odbila ga je shvatiti ozbiljno, iako joj je to zacijelo bilo draže od gotovo bezimene bolesti s kojom je išlo ruku pod ruku. Jedne noći, sama sa svojim uspomenama, cvijećem i uredno složenim donjim rubljem, s mukom je ustala iz kreveta dok joj je tekućina ispunjavala pluća i utapala je.
