'Tristan und Isolde govori o čežnji za nečim što nikad ne dosegnete. Konzumacija odnosa. Razlučivost akorda. Idealna izvedba. Sljedeća pauza.
koja je najbolja detoksikacija za prolazak testa urina
Je li to, zapravo, Wagnerova najteža opera? Ovisi koga pitaš.
Nikada ovo ne smatram teškim djelom, kaže Philippe Auguin, glazbeni direktor Washingtonske nacionalne opere, koja će djelo predstaviti - u produkciji iz Australije koja je nova za tvrtku - kao svoju počast na otvaranju sezone Wagnerovoj dvijestogodišnjici godišnjice , s početkom u nedjelju poslijepodne. Toliko je tvari prije djela i u djelu. . . Iza svake trake postoji nešto, neki izvor, neko obrazloženje.
Kao primjer navodi Schopenhauerovu filozofiju, Novalisov ciklus Hymnen an die Nacht, objavljen 1800. godine - kada je noć prvi put stavljena u pozitivan kontrast sa svijetom dana - i posebnu vrstu trubadurske pjesme iz 12. stoljeća, šansonu d'aube, oblik u kojem se dvoje ljubavnika bune protiv približavanja dana dok ih stražar upozorava na nadolazeću opasnost.
Ako imate apetita za ovu intelektualnu spekulaciju, onda je to divno, kaže Auguin o operi, glasom koji je čak i preko telefonske linije čujno obavijen osmjesima.
Irene Theorin. (Miklos Szabo/Miklos Szabo/Ljubavošću WNO) Upravo zbog toga su podijeljena mišljenja o Wagnerovim operama općenito, a posebno o Tristanu. Nekima su oni uzbudljivo polje intelektualnog i umjetničkog istraživanja, stimulirajući na više razina odjednom. Drugi bi mogli pronaći Auguinov opis kao sažetak razloga zbog kojih se u operi manje uživa nego trpi.
Wagner nikada nije bio sjajan za mjerenje dimenzija projekta unaprijed. Tristan je, za razliku od masivnog ciklusa Prstena koji je u to vrijeme bio usred pisanja, trebao biti relativno mali i lak za uprizorenje. Dobivena opera, istina, ima samo nekoliko glavnih likova i tri seta, ali je ujedno i jedan od najvećih treninga za pjevače i orkestre u cijeloj operi. Godine 1863. u Beču, pokušaji prve produkcije su napušteni nakon 77 proba, a djelo je smatrano neizvedivim, iako je konačno dospjelo na pozornicu 1865. Za svoju sljedeću operu, Wagner je odlučio promijeniti tempo s lakomislenom komedijom - i producirao petosatni Die Meistersinger von Nürnberg.
Ipak, Tristan se doista izdvaja u Wagnerovom opusu zbog određene kompaktnosti. Većina Wagnerovih opera bila je u mukama godinama; Tristan je napisan relativno brzo, u roku od dvije godine. I tamo gdje se neke od njegovih opera šire, Tristan je, uz svu svoju duljinu, glazbeno i dramatično ujedinjen, elegantno i simetrično konstruiran. Wagner, koji se dugo trudio izraditi teoriju glazbene drame i realizirati je u svojim operama, konačno je internalizirao neke od svojih tehnika, omogućivši mu fluidno skladanje. Sam je proces pisanja označio kao fiksnu improvizaciju, savijajući fleksibilnost i inovativnost improvizacije u trajniji okvir pisane partiture.
Kritovi primjećuju da se u operi ne događa puno radnje: Tristan i Izolda piju ljubavni napitak, upuštaju se u strastvenu ljubavnu vezu i na kraju umiru. Većina aktivnosti je u njezinim idejama i glazbi. Temelji se na glazbenoj hipotezi: Što bi se dogodilo kada biste napisali djelo u kojem se akordi neprestano pomiču prema razlučivosti, a da to uopće ne stignete? Ovo glazbeno utjelovljenje ideje nezasitne čežnje počinje s početnim akordom prologa, poznatim kao Tristan akord i koji je sam odgovoran za niz muzikoloških analiza. Napetost jenjava i pomiče se za cijelu operu, oceanski orkestar izražava ljestvicu ljubavi koja se razvija iznad nje.
Priča je sastavljena od srednjovjekovnih laika i legendi, među njima je epska pjesma Gottfrieda von Strassburga iz 12. stoljeća Tristan. Prije devetsto godina, to je bila jako popularna priča i prošla je posvuda, rekao je skladatelj David Lang prošle godine u intervjuu o vlastitom vokalnom radu Neuspjeh ljubavi , koji se temelji na istom materijalu. Wagner je postajao vješt u sintetiziranju elemenata iz širokog spektra izvora kako bi proizveo vlastitu mitologiju. U Prstenu je stvorio vlastiti panteon bogova na temelju nordijskog epa; u Tristanu posve napušta zapadnu religiju. U Tristanu se ne spominje Bog, ističe Auguin — za razliku od mnogih drugih Wagnerovih djela, poput Tannhäusera ili Parsifala.
Umjesto toga, Tristan se orijentira prema Schopenhauerovoj filozofiji i, još više, Wagnerovom interesu za budizam. Opera zapravo teži da se Schopenhauer manifestira, počevši od ideje da glazba može izraziti koncepte izvan mogućnosti riječi. Ona daje narativni oblik filozofovoj ideji fizičke ljubavi kao manifestacije nerazrješive čežnje koja može pronaći oslobođenje i apsolutni završetak samo u smrti. Što se tiče njegovih budističkih prizvuka: jedan od njegovih glavnih tropa je kontrast između dnevnog svijeta iluzija - što većina ljudi misli kao stvarnost - i noćnog svijeta višeg duhovnog plana na kojem ljubavnici borave.
Glazba to ilustrira: kromatski svijet postaje stvarnost, kaže Auguin, a dijatonski svijet - to jest, ono što bi uši iz 19. stoljeća čule kao pravilan tonalitet - je iznimka, iluzija. Svaki čin počinje jednostavnom melodijom iz normalnog, dnevnog svijeta - mornarska pjesma, lovački rogovi, pastirska lula - koju ljubavnikova pojačana glazba brzo gurne u stranu. Tekst se prenosi na posebno gustom orkestru; u Tristanu, Wagner je svoju tehniku lajtmotiva koristio ne u vezi s likovima ili predmetima, kao što je to činio u Prstenu (gdje čujete teme koje označavaju divove, mač, rijeku Rhein i tako dalje), nego s emocijama, u partitura koja je samo slabo povezana s riječima, noseći pjevače kao pjenu na valu - a ponekad ih utapajući, osim ako dirigent ne može intervenirati.
jedanod 10 Automatska reprodukcija preko cijelog zaslona Zatvori
Pregledajte fotografijePogled na nadolazeću sezonu u plesnoj i klasičnoj glazbi.Natpis Pogled na nadolazeću sezonu u plesnoj i klasičnoj glazbi. Plesna kritičarka Washington Posta Sarah Kaufman ističe Modern Moves Festival Dance Placea, na kojem će biti predstavljen rad Bowena McCauley Dancea, kao jedan od jesenskih programa koji se ne propušta. Također 4. i 5. siječnja na festivalu nastupaju Christopher K. Morgan, Dana Tai Soon Burgess, Daniel Burkholder/The PlayGround i drugi. Fotografija Jeffa MaletaPričekajte 1 sekundu za nastavak.Morate se stalno prilagođavati, kaže Auguin. Želite slijediti idealne ciljeve koje vam je Wagner postavio; u isto vrijeme morate pomoći ljudima na pozornici. Gotovo je nemoguće, kaže, napraviti operu točno onako kako je napisana. Ako radimo ove tempe u drugom činu, pjevači neće moći otpjevati treći čin.
Za pjevače i publiku, prolaz kroz Wagnerove opere zahtijeva izdržljivost. Ali nagrade su mnoge, a imaju tendenciju da rastu na poznanstvu - do točke u kojoj glazba za neke stvara ovisnost. Pjevači koji ih vole, svakako se vraćaju po još.
Ona je jedan od najzanimljivijih likova na repertoaru, rekla je Deborah Voigt, koja je prvotno trebala otpjevati ulogu u Washingtonu, ali ju je odlučila povući sa svog repertoara.
zaradite na internetu u 2016
To je najispunjenija uloga koju sam dosad imao, kaže Alwyn Mellor, koji je zajedno s Irene Theorin pozvan da zamijeni Voigta; pjevat će Isolde na završnom nastupu WNO-a 27. rujna. Osjećam kada ovo pjevam to je svojevrsno iskustvo čišćenja, iako se radi o boli, kao i o ljubavi i radosti. To vas na neki način otvara - a i kao člana publike.
