Ova provokativna emisija otkriva moć žena u carskoj Kini

Veliko carsko vjenčanje cara Guangxua, Qing Kuana i drugih dvorskih slikara u Kini, Peking, razdoblje Guangxu (1875-1908), oko 1889. (Muzej palače/Galerija Arthur M. Sackler)

1905., sedam godina prije kraja kineske dinastije Qing, Alice Roosevelt, kći predsjednika Theodorea Roosevelta, posjetila je Peking Zabranjeni grad . Upoznala je bolesnu caricu udovicu Cixi, koja joj je poklonila crnog pekinezera po imenu mandžurski .

testo max prije i poslije

Ignorirajući konfucijansku maksimu da žene ne bi trebale sudjelovati u javnim poslovima, Cixi je sebe postavila za de facto vladaricu Kine, preuzimajući kontrolu nad državnim poslovima i međunarodnim odnosima. U međuvremenu, u Sjedinjenim Državama vladalo je antikinesko raspoloženje, a Rooseveltov posjet na visokoj razini nije mogao izgladiti nesuglasice zemalja oko sporazuma o imigraciji. Roosevelt je otišao kući s Mandžuom, ali Kina je nastavila bojkot američkih proizvoda.

Je li Cixina moć bila neobična za ženu u Kini? Tko su bile prethodne moćne carice dinastije Qing? A što je, uopće, udovica carica?

Ovo su među pitanjima koja se obrađuju u izvrsnom izložba u Smithsonianovoj galeriji Arthur M. Sackler. Postoje i drugi, kao što su: Kako su izgledale carice Qing (izgovara se Ching)? Koje su stvari posjedovali, nosili i koristili? A što nam te stvari govore o njima, o carskoj vladavini i općenito o Kini?

Carice kineskog zabranjenog grada, 1644-1912, najveća izložba u Sackleru u desetljeću, dolazi u Washington 40 godina nakon ponovne uspostave diplomatskih odnosa između Sjedinjenih Država i Kine. To je plod suradnje između dva američka muzeja i Pekinške palače muzeja, također poznatog kao Zabranjeni grad.

To je ozbiljan pothvat na svim razinama: diplomatskoj, financijskoj, znanstvenoj i umjetničkoj. Gotovo svi predmeti u izložbi potječu iz Muzeja palače. Uključuju velike portrete, oslikane paravane, svilene haljine, svečane pokrivače za glavu, svitke za ruke, lepeze, ukrase za kosu, narukvice, namještaj i tešku budističku stupu izrađenu od zlata i srebra.

Stupu, koja je ukrašena koraljima, tirkizom, lapis lazuli i drugim poludragim kamenjem, naručila je car Qianlong u čast svoje majke, udovke carice Chongqing, nakon njezine smrti. Unutra je kutija s pramenom njezine kose. Car Qianlong, koji je vladao jednim od najvećih carstava koje je svijet ikada vidio, mikroupravljao je njegovim stvaranjem, neprestano izdavajući nove upute, tako da je na kraju bio dvostruko viši i daleko razrađeniji od izvornog dizajna.

Predmet sugerira nešto više od samo tugovanja, više od samo Drage majke, volio sam je. Predlaže poštovanje. Predlaže moć.

Dinastija Qing trajala je 268 godina, od 1644. do 1912., kada je udovica carica Longyu potpisala papire o abdikaciji u ime 5-godišnjeg cara Xuantong - Puyija, Posljednji car .

Dvjesto šezdeset i osam godina puno je terena za pokrivanje. Dakle, kustosi izložbe — Jan Stuart iz Freer/Sackler i Daisy Yiyou Wang iz Muzej Peabody Essex u Salemu, Mass. (gdje je emisija otvorena prošlog ljeta) - suzili su svoj fokus na pet ključnih žena.

Jedna od njih, carica Xiaozhuang, bila je supruga, majka i baka careva i utjecajna politička ličnost tijekom prvih godina dinastije Qing, koja je započela kada je mandžurski klan udružen s različitim moćima zbacio dinastiju Ming.

Dvije druge, udovica carica Chongqing i carica Xiaoxian, bile su povezane s carem Qianlongom (majkom i suprugom). Posljednje dvije, carica udovica Ci'an i carica udovica Cixi, bile su važne ličnosti tijekom posljednjih desetljeća dinastije Qing.

Ipak, emisija nije izravno o tim ženama. Riječ je o predmetima iz Muzeja palače i onome što nam govore o ulogama carice i udovke.

Iako su kineski carevi imali više supružnika, poznatih kao supruge, od kojih je svaki dobio jedan od osam rangova, postojala je samo jedna carica u isto vrijeme. Supružnici su mogli napredovati u viši rang rađanjem sina. Svaki sin imao je priliku postati carem, bez obzira na čin svoje majke, pa je među supruzima bila žestoka konkurencija.

Svaka careva majka imala je poseban status udovica carice. (Ta ista titula mogla bi se dati i udovici primarne supruge careva oca.) Udovica carice bila je rangirana iznad carice. Bila je druga nakon cara u carskoj obitelji.

novi ispit comptia a+

Ako je ideja iza emisije argumentirati da su Kineskinje na vrhu kraljevske hijerarhije imale moć i utjecaj, ona također priznaje da povijesni revizionizam može ići samo tako daleko. Prva rečenica u uvodu kataloga Wanga i Stuarta je: Prema današnjim standardima, ograničenja nametnuta caricama u posljednjoj kineskoj dinastiji su šokantna.

Te su žene, nastavljaju, bile neotuđivi posjed monarhije, njihovi su životi bili kontrolirani strogim kodeksima, a njihova sloboda i mogućnosti bile su ozbiljno ograničene. Njihov najvažniji posao bio je roditi djecu - prije svega sinove.

Ipak, nastavljaju, ako se sudjelujete s tim ženama pod njihovim vlastitim uvjetima i unutar njihovog povijesnog konteksta i ne pokušavate ih povući u sadašnjost, njihova iskustva pokazuju se prosvjetljujućim jer su sebi stvarale smislen život unutar — a ponekad i izvan njega — formalne strikture suda.

sajamske vožnje u državi New York

Vidim zašto su Wang i Stuart osjetili potrebu da to kažu. Ali također bih volio da možemo ići dalje od moralne taštine, propale mašte i prisilnog infantilizma koji zahtijeva ovu vrstu držanja za ruke. Kao da je ideja o različitim kulturama koje imaju različite običaje, a zapravo i o postojanju same povijesti - koja je, da se suočimo s tim, jedna duga litanija nepravde - bila previše da bi ljudi mogli razmišljati.

Nema veze. Wang i Stuart su odradili uzoran posao. Među najdirljivijim stvarima u emisiji je pjesma umjetnički sklona cara Qianlonga, ispisana njegovom vlastitom rukom na dragocjenom smeđem papiru iz 11. stoljeća. Napisao ju je mjesecima nakon smrti svoje žene, srodne duše i ljubavi iz djetinjstva, carice Xiaoxian. Slomljena srca smrću svog dvogodišnjeg sina, Xiaoxian se razboljela na putovanju u istočnu Kinu sa svojim mužem.

Pjesma je naslovljena Izražavajući svoju tugu. Ispunjava obećanje svog naslova s ​​dirljivim aplombom:

Ima trenutaka kada nađem kratak predah,

Ipak, ubrzo su moji osjećaji pogođeni

I još jednom se slomim.

Mogu vjerovati da je život san,

I da su sve stvari samo prazne.

Carstvo Qinga bilo je ogromno. Istaknuo se u asimiliranju različitih kulturnih tradicija, uključujući slikovne utjecaje zapadnog stila. Car Qianlong je posebno volio atraktivan hibrid zapadnjačkog i kineskog stvaranja slika poznat kao slikarstvo scenskih iluzija.

Lijep primjer u emisiji je velika slika carevog mladog sina bucmastih obraza, budućeg cara Jiaqinga, koji maše gledatelju, dok njegova majka, za koju se vjeruje da je supruga trećeg ranga, Ling, brižno stoji pokraj njega . Kao u Velazquezovoj Las Meninas , podrazumijevani gledatelj je djetetov otac - u ovom slučaju sam car.

Slika je ujedno i pogled kroz prozor. Prozorski okviri Trompe l’oeil i trikovi perspektive čine da se čini kao da su majka i dijete u sobi između careve (gdje smo mi) i slikovite vanjštine prepune bambusovog šumarka, stijena i povoljnih božura. Kako bi se pojačala iluzija i efekt kućice za lutke, cijela gornja polovica slike predana je praznoj sobi na katu.

Među najsjajnijim predmetima izložbe su svečane haljine, ili jifu, koje su nosile carice Qing. Tradicionalna dužnost carica bila je nadgledanje proizvodnje svile, pa su ove zadivljujuće haljine, izrađene od svilenog satena s uzorcima i vezom te ukrašene simboličkim motivima, bile poseban izraz njihovog utjecaja. Hijerarhija boja nalagala je da žutu koriste samo starije carske žene. Uvedene su i druge boje i motivi, često na način koji je narušio konvenciju i izražavao posebne sklonosti nositelja.

su zauvijek marke dobri zauvijek

Najprisutniji simbol u emisiji je mitski feniks. Oslikana je, izvezena na čarapama i svilenim lepezama, uklesana u kamene pečate i prikazana u kloisonné paravanima. Rečeno je da slijeće na stabla paulovnije samo u vrijeme pravedne i ispravne vladavine, feniks nije bio isključivo povezan sa ženama. Ali tako se često pojavljuje u predmetima povezanim s moćnim ženama da se, dok hodate predstavom, feniks i carica osjećaju gotovo sinonimima.

Bog zna zašto, ali slučajno sam imao sjajnu pjesmu Sinead O’Connor Troja u glavi kad sam vidio predstavu. Razbješnjelo, slomljeno raspoloženje pjesme u suprotnosti je s ambijentom izvrsne smirenosti emisije. Pa ipak, O'Connorov jednostavan tekst, isporučen s najvećom dramom na vrhuncu pjesme, nevjerovatno je odjeknuo s temom izložbe o ženskoj moći potisnute u jednoj sferi, a očitovanoj u drugima: Ja ću ustati. I vratit ću se. Feniks iz plamena!

Carice kineskog zabranjenog grada, 1644-1912 Do 23. lipnja u galeriji Arthur M. Sackler. 202-633-1000. azija.si.edu .

Upoznajte umjetnika koji radi ogromne, šarene, nezaboravne skulpture koje lebde nebom

Slika crne rupe je lijepa i duboka. Također je vrlo mutno.

Rani radovi Vincenta van Gogha bili su osrednji. Ova izložba pokazuje kako je postao velik.