U kasnim 1930-ima, kada je malo vrata bilo otvoreno sinu siromašnog kineskog imigranta, Tyrus Wong je dobio posao u studiju Walta Disneyja kao skromni posrednik, čija je umjetnička djela ispunila praznine između ključnih crteža animatora. Ali stigao je u zgodnom trenutku.
Disneyjevi animatori su se trudili dovesti Bambi na ekran. Laž razrogačenih očiju i njegovi pernati i krzneni prijatelji doslovno su se izgubili u šumi, preplavljeni lišćem, grančicama, granama i drugim realističnim dodirima na kićeno iscrtanim pozadinama.
Previše detalja, pomislio je gospodin Wong kad je vidio skice.
U slobodno vrijeme izrađivao je male crteže i akvarele i pokazivao ih svojim nadređenima. Sanjiv i impresionistički, poput kineskog krajolika, pristup gospodina Wonga bio je stvoriti atmosferu, osjećaj šume. Pokazalo se da je to baš ono što je Bambi trebao.
G. Wong, koji je Bambiju donio poetsku kvalitetu koja mu je pomogla da opstane kao klasik animacije, umro je 30. prosinca u svojoj kući u Sunlandu u Kaliforniji, rekla je njegova kći Kim Wong. Imao je 106 godina. Uzrok nije bio odmah dostupan.
Ty je imao drugačiji pristup i zasigurno onaj koji nikada prije nije viđen u animiranom filmu, o umjetniku su svojedobno napisali legendarni Disneyjevi animatori Frank Thomas i Ollie Johnston, čiji je doprinos jednoj od kultnih produkcija studija godinama bio uglavnom nenajavljen.
Njegova trava bila je sjenovito utočište sa samo nekoliko pruga pravih oštrica; njegovi su šikari bili blagi nagovještaji dubokih šuma i mrlja svjetlosti, napisali su Thomas i Johnston. Svako doba dana i svako raspoloženje šume prikazano je na način koji oduzima dah.
što se dogodilo s poticajem iz 2000
Nazvan najznačajnijim stilistom filma od strane povjesničara animacije Johna Canemakera, g. Wong je utjecao na kasnije generacije animatora, uključujući Andreasa Deju, Disneyjevog umjetnika koji stoji iza Lilo of Lilo i Stitch i Jafar unutra Aladin .
Imala sam 12 ili 13 godina kad sam vidjela 'Bambija'. To me promijenilo, rekla je Deja za Los Angeles Times 2015. Bilo je nečega u načinu na koji je šuma prikazana što je imalo sloj magije. Tyrus Wong je stvarno učinio da taj film izgleda onako kako je izgledao.
G. Wong je radio u Disneyju samo nekoliko godina, a posao mu je prekinut štrajkom 1941. No, Warner Bros. ga je brzo pokupio i tamo je radio više od 25 godina, crtajući ploče priča i scenografiju za filmove kao što su Pijesak Iwo Jime (1949.), Buntovnik bez razloga (1955.) i Divlja hrpa (1969).
restoran nemoguće ženeva, nova epizoda
Kada se 1968. povukao iz Warner Brosa, nastavio je slikati, pretvarajući neke od svojih radova u najprodavanije božićne čestitke za Hallmark. Također je svoje umijeće usmjerio u pravljenje zmajeva. Bio je tema Tyrusa, dokumentarca redateljice Pamele Tom objavljenog 2015.
G. Wong je rođen u provinciji Guangdong, u južnoj Kini, 25. listopada 1910. Svinje i kokoši živjeli su pod obiteljskim krovom, koji je procurio. S 9 se oprostio od majke i sestre i otplovio u Ameriku sa svojim ocem Look Get Wongom. Godine 1920. sletjeli su na otok Angel u zaljevu San Francisca.
Njegov otac je mogao slobodno krenuti na kopno jer je ranije emigrirao i imao je svoje dokumente. Tyrus je, međutim, bio ograničen na imigracijsku stanicu. Bilo je kao u zatvoru, kasnije je rekao o usamljenom mjesecu koji je tamo proveo. Na kraju se ponovno susreo s ocem, ali svoju majku i sestru više nije vidio.
On i njegov otac nastanili su se u Los Angelesu. Otac ga je naučio slikati, crtati i pisati kaligrafiju. Kako si nije mogao priuštiti odgovarajući papir i tintu, Tyrus je vježbao na novinskom papiru s četkom umočenom u vodu.
G. Wong je živio u kineskoj četvrti, ali je pohađao školu u Pasadeni, gdje je slikao plakate za školske događaje. Njegov mlađi ravnatelj bio je impresioniran njegovim umjetničkim sposobnostima i pomogao mu je da dobije stipendiju na današnjem Otis College of Art and Design u Los Angelesu.
Velik dio svog slobodnog vremena provodio je gledajući japansko i kinesko slikarstvo kistom, posebice pejzaže dinastije Song koji su minimalnim potezima prenosili planine, maglu i drveće. Nakon što je 1935. diplomirao u Otisu, pridružio se Federalnom umjetničkom projektu iz doba depresije, stvarajući slike za javne knjižnice i vladine zgrade.
Godine 1938. primljen je u Disney, ali nije mislio da će dugo izdržati. Biti između njih zahtijevalo je malo kreativnosti i mnogo napora za oči.
Tada je čuo za Bambija, prema knjizi Felixa Saltena. Rekao sam: 'Bože, ovo je sve krajolik na otvorenom [a] ja sam pejzažista. Ovo će biti super', prisjetio se u videu za Disney Family Museum, koji je prikazao njegov rad na izložbi 2013. godine.
Kad je umjetnički direktor Bambija Tom Codrick vidio skice gospodina Wonga, gospodin Wong se kasnije prisjetio, rekao je: 'Možda smo vas stavili u pogrešan odjel.' Ostatak tima se složio, uključujući Walta Disneya.
Sviđa mi se taj neodređeni učinak u pozadini — učinkovit je. Više mi se sviđa nego hrpa smeća iza njih, rekao je Disney u knjizi Thomasa i Johnstona, Bambi Walta Disneyja: Priča i film . Disney je kasnije rekao da mu je od svih animiranih filmova koje je producirao, Bambi bio najdraži.
Postavio je sheme boja zajedno s izgledom šume u slikama za slikama, stotine njih, prikazujući Bambijev svijet na nezaboravan način, napisali su Johnston i Thomas. Ovdje je konačno bila ljepota Saltenovog pisanja, stvorena ne scenarijem ili razvojem likova, već slikama koje su uhvatile poetski osjećaj koji nam je tako dugo izmicao.
U posljednjim desetljećima gospodina Wonga bio je poznat po veličanstvenim zmajevima koje je napravio kod kuće u Sunlandu i letjeli na plaži na radost prolaznika.
zeleni malajski protiv crvenog balija
Dobivate određeno zadovoljstvo kada ih pravite, i dobivate određeno zadovoljstvo leteći njima, rekao je g. Wong za Times 1995. Neki privlače pozornost, ali to nije ono što ja tražim. Često sam išao na pecanje i obožavam pecanje. Ovo je isto kao i ribolov, osim što u ribolovu gledate dolje. Zmaj leti, pogledaš gore.
- Los Angeles Times
Čitaj više osmrtnice Washington Posta
