MOGUĆNOSTITijekom više od pola stoljeća u očima javnosti, Herbie Hancock cijenjen je kao jazz pijanist i skladatelj te istraživač novih glazbenih oblika. Proslavio se 1960-ih kao član trubača Milesa Davisa kvintet, zatim postao najprodavaniji headliner sa svojom jazz-fusion grupom Headhunters 1970-ih i kao solo izvođač desetljeće kasnije. Osvojio je 14 nagrada Grammy, Oscara i Kennedy Center Honors te je predsjednik Thelonious Monk institut za jazz i UNESCO-ov ambasador dobre volje. Sada ima 74 godine, opisuje svoje osobno putovanje u novoj autobiografiji, Mogućnosti.
Kao i kod većine memoara poznatih ljudi, najzanimljiviji su rani dijelovi. Hancock je rođen u Chicagu i u mladosti je otkrio dvije stvari koje će odrediti njegov život: klavir i mehaničke gadgete. U početku je studirao klasičnu glazbu, vježbajući satima svaki dan, a debitirao je s Chicaškim simfonijskim orkestrom svirajući Mozartov koncert. Imao je 11 godina.
Bio je samoproglašeni štreber kada je otišao na Grinnell College u Iowi da studira inženjerstvo, ali nije prošlo dugo prije nego što je njegov rastući interes za jazz gurnuo sve ostalo po strani. Oformio je grupu, počeo aranžirati glazbu, organizirao koncerte u kampusu i, natrag u Chicagu, sjedio s iskusnijim glazbenicima. U dobi od 20 godina napustio je fakultet i pridružio se bendu trubača Donalda Byrda u New Yorku.
Hancock je 1962. objavio svoju prvu ploču s popularnom skladbom Watermelon Man. Godinu dana kasnije pridružio se Davisu i proveo pet godina s najproslavljenijom jazz grupom tog vremena. Miles je predstavljao sve što sam želio biti u jazzu, piše. Karizmatični Davis poučavao je posredno, rijetko dajući upute svojim pomoćnicima, osim kako bi glazba bila zanimljiva i svježa. Ali jednom se nagnuo Hancocku za klavirom i šapnuo mu pet riječi na uho: Ne sviraj note s maslacem.
Hancock je pokušao dešifrirati zagonetnu poruku, kasnije misleći da je Davis možda zapravo rekao donje note. No, protumačio je te riječi tako da bi trebao svirati rjeđe akorde lijevom rukom, dopuštajući harmonijsku slobodu drugim solistima. Mnogi ljubitelji vjeruju da je Davisov Drugi veliki kvintet - s Hancockom, saksofonistom Wayneom Shorterom, basistom Ronom Carterom i bubnjarom Tonyjem Williamsom - postigao svojevrsni platonski ideal modernog jazza, proširivši umjetnost bez eksplodiranja forme.
Ova slika naslovnice knjige koju je objavio Viking prikazuje 'Possibilites', memoare Herbieja Hancocka napisane s Lisom Dickey. (AP/AP) Ali do 1968. Hancock je postajao nemiran. Ostavio je Davisa da eksperimentira s vlastitom glazbom i da se prepusti svom rastućem interesu za elektronske instrumente. Bio je to estetski izbor koji će i sam Davis slijediti, ali koji je do danas ostao duboko kontroverzan. Hancock opisuje mnoge klavijaturne instrumente, sintisajzere i drugu elektroniku koja ga je fascinirala. Njegovi bendovi 1970-ih nisu svirali pjesme koliko smo mi stvarali zvučno okruženje, piše on. Bili smo otvoreni za bilo koju vrstu zvuka iz bilo kojeg izvora - kao da je to dobra stvar. Njegova je glazba zahtijevala ogromnu pažnju i strpljenje naših slušatelja, priznaje. Nije ni čudo da je naša publika bila ograničena.
Poput mnogih drugih akustičnih glazbenika koji su se okrenuli elektronskoj glazbi - uključujući njegove mentore Davisa i Byrda - Hancock želi zahtijevati vjerodostojnost jazza dok izvodi nešto drugo. Možda je po obrazovanju bio jazz glazbenik, ali fuzija, funk i R&B njegovih grupa Mwandishi i Headhunters iz 1970-ih i njegov elektronički hit Rockit iz 1980-ih imali su malo zajedničkog s glazbenim vokabularom Dukea Ellingtona i Dizzyja Gillespieja. Morao sam biti vjeran sebi, piše Hancock, ne obazirući se na jauke kritičara, a ovo je vrsta glazbe kojom sam se želio baviti.
1986. Hancock je osvojio Oscara za muziku za jazz film Round Midnight. Ostatak njegove knjige je, uglavnom, duga vožnja studijima za snimanje, grčkim otocima i ceremonijama dodjele nagrada, gdje se događa previše ove vrste hobnobiranja: Jimmy Jam se okrenuo i nasmiješio mi se, a ja sam samo stajao tamo zanijemio. Taylor Swift me uhvatila u zagrljaj. I prije nego što shvatite, Hancock se vratio na pozornicu, prihvaćajući aplauz kada je snimio s Joni Mitchell, River: The Joni Letters, osvaja Grammyja 2008. za album godine.
Hancock opširno piše o tome kako je njegova budistička vjera utjecala na njegov senzibilitet i kako su njegova povremena uživanja u sebi utjecala na njegov brak sa njegovom suprugom Gigi, rođenom u Istočnoj Njemačkoj. Po prvi put otkriva i svoju ovisnost o crack kokainu, koju je prevladao ulaskom na rehabilitaciju 1999. godine.
Hancock je nedvojbeno jedan od najvažnijih glazbenika našeg vremena, čiji uzor u svemu - uključujući ovu knjigu - ostaje Davis. Godine 1989. Davis je objavio an neuljepšana autobiografija, Miles, napisan s Quincy Troupeom, koji je postao klasični memoar jazza, pun glazbenih uvida, tračeva i hrapavog glasa istine.
Pripovijedajući svoju priču, Hancock je upao u iste obrasce zbog kojih je njegova glazba ponekad bila kritizirana: više laka nego uvjerljiva, više iskrena nego ugodna.
Schudel je pisac osoblja Washington Posta koji često piše o jazzu.
MOGUĆNOSTIAutor Herbie Hancock s Lisom Dickey
Viking. 344 str. 29,95 USD
