Jessica Walter i George Segal personificirali su vrijeme kada su filmovi odrastali

Jessica Walter glumila je Evelyn u predstavi Play Misty for Me iz 1971. (Univerzalne slike/MPTV slike)

Za generaciju odviknutu od sitcoma 21. stoljeća, ovotjedna smrt Georgea Segala i Jessice Walter dočarala je slike glumaca koji glume dvoje od najdražih američkih ekscentričnih djedova i baka: Segal kao Pops Solomon u The Goldbergs i Walter kao Lucille Bluth u Arrested Development , gdje je jednostavno podižući martini i usmjeravajući pogled na svog muža ili jedno od svoje djece, lansirala tisuću memova razderući svakoga tko je ikada rekao nešto glupo na internetu.

Ali za filmske gledatelje koji su postali punoljetni 1970-ih, Segal, koji je preminuo u utorak u 87. godini, i Walter, koji je umro dan kasnije u 80. godini, utjelovljuju vrijeme kada su filmovi odrastali - kada su bili prepoznatljivi odrasli životi, čak i u svojim najnaglašenijim , još uvijek bi mogao biti održiva hrana za visokokvalitetno mainstream kino. Drugim riječima, vrijeme kada publika još nije bila infantilizirana u stalnu prehranu stripovskog bijega i nadnaravne fantazije.

skulptura od maslaca u New Yorku State Fair

Davno prije nego što sam profesionalno pisao o filmovima, Walter se urezala u moju svijest, zahvaljujući izvedbi koja će se pokazati kao forma u razvoju njezine izvrsno kontrolirane ekranske persone. U filmu Play Misty for Me iz 1971., najpoznatijem kao stilski i sigurni redateljski debi Clinta Eastwooda, Walter je tumačio Evelyn, ženu koja se zaljubljuje u disk džokeja kojeg glumi Eastwood, insinuirajući se u njegov život kao živahna, prototipična cool djevojka koji cijeni jazz, zna skuhati dobar odrezak i prihvatio je libidinalne prednosti seksualne revolucije.

Recimo da veza loše završava. Osim što je dokazao da je Eastwood bio nadaren redatelj, Play Misty for Me iznjedrio je niz psiho-trilera usredotočenih na neurotično opsjednute neudate žene i njihove nesretne (uglavnom muške) žrtve, od kojih je Fatalna privlačnost najozloglašenija. Poput Misty, i taj je film bio animiran opipljivom podvodnom strujom antifeminističkog animusa. Walterova Evelyn trebala je biti luda, ali je Eastwoodov lik bio očito histeričan.

Zagrizajuća, ogorčena i ozbiljno šašava, Evelyn je bila sočna, ali i nezahvalna uloga. Ona je personificirala strepnju poslijeratne generacije o ženskom pokretu sredinom stoljeća, posebno kada je riječ o seksualnom posredovanju. Ženu s samoposjedovanjem da prepozna što želi - i hrabrosti za to - naizgled je najlakše shvatiti kao funkciju poremećenosti, uništavanja narcizma ili oboje.

Ulaznice za koncerte Justina Biebera 2016

Ali Walter se odupirao refleksu da glumi Evelyn kao banshee iz B-filma, ili patetičnu komadiću feminističkog pokreta koji film tako kitnjasto karikira. Eastwood ju je možda dobacio kao čudovište u svojoj horor emisiji, ali Walter je poništio taj impuls da izvede izvedbu dirnutu ranjivosti i simpatičnom iskrom međusobnog razumijevanja.

Filmska industrija je u krizi. Može se puno naučiti iz 1970-ih.

Segal i Walter radili su zajedno tri puta, u uglavnom zaboravljenoj komediji Sidneya Lumeta iz 1968. Bye Bye Braverman, u epizodi sitcoma Just Shoot Me! i u seriji TV Land Retired at 35. Naravno, Segal je bio najpoznatiji po svom potpuno neustrašivom portretiranju mladog sveučilišnog profesora izvan njegove dubine u ekranizaciji Who’s Afraid of Virginia Woolf? i brze rom-comove kao što su The Owl and the Pussycat. Ali moja najdraža Segalova izvedba bila je u filmu koji nikada nije bio na sličan način kanoniziran, iako je zaslužio da bude: In Loving, koji je izašao 1970., Segal glumi Brooksa Wilsona, komercijalnog ilustratora koji radi na Manhattanu i živi u predgrađu sa svojom suprugom , Selma (Eva Marie Saint) i njihove dvije kćeri.

kalendar socijalnog osiguranja 2016

Brooks je avatar za klasičnu krizu srednjih godina, pojam koji je skovan samo pet godina ranije. Ima aferu s mnogo mlađom ženom. Zabrinut je za svoj posao i svoje profesionalne ambicije. Kod kuće je sretan, ali mu je dosadno. Vrhunska scena filma događa se na koktelu u WASPy Connecticutu, gdje Brooks zavodi ženu prijatelja, a njihova veza je snimljena sigurnosnom kamerom zatvorenog kruga kako bi svi uživaoci mogli vidjeti.

Loving se bavi nekim od istih tema kao Play Misty for Me, uključujući nervoznu seksualnu tjeskobu i podmuklu tektoniku mijenjanja rodnih uloga. Ali Lovingu je nedostajao Mistyin mrski ubod. Obožavatelji filma već dugo ističu kako Brooks dijeli DNK s antijunacima Johna Cheevera, Johna Updikea i Julesa Feiffera; ta je kulminirajuća zabava, sa svojim arhetipovima louche razuzdanosti iz 70-ih, anticipirala Leenu oluju Anga Leeja za 25 godina.

U svojoj adaptaciji romana J. M. Ryana Brooks Wilson Ltd. , redatelj Irvin Kershner sa srcem, duhovitošću i sofisticiranošću promatrao je napetost i uznemiravanje svog protagonista. Segal je mogao glumiti Brooksa na bilo koji način koji bi ga učinio sebičnim, površnim, jezivim i potpuno grabežljivim. Umjesto toga, dopustio je Brooksu da bude klasični antiheroj - čovjek čiji najgori porivi nisu bili izraz inherentnog zla, već istih slabosti s kojima se svi u publici mogu susresti.

Zanimljivo je da su i Play Misty for Me i Loving navodno bile o muškarcima. Ali svaki je na kraju bio o ženama, makar i koso. Jedna od Segalovih najsuptilnijih i najvelikodušnijih gesta u Ljubavi je dopustiti Svetoj Selmi da se tiho pokaže kao mudra, budna junakinja vlastite priče: personificirala je ženu koju je Betty Friedan napisala oko sedam godina ranije u Ženska mistika , u kojem je identificirala problem koji nema ime, tj. puzajući osjećaj nezadovoljstva žena svojom ulogom supruge, majke i malo čega drugog. U igri Play Misty for Me, Evelyn je vjerojatno simbolizirala najdublje američke društvene strahove o tome što bi Selma mogla postati ako pročita tu knjigu i primi je k srcu.

YouTube videozapisi neće se reproducirati u Chromeu

Rečeno je da svaki film s vremenom postaje dokumentarac, samo da bi narednim generacijama pokazao kako su se ponašali njihovi preci, što su cijenili i kako su razmišljali o životu. To vrijedi za Play Misty for Me i Loving, iako su najvrjednije kao izlošci za glumce koji su preuzeli nelaskavu ulogu i pretvorili je u nešto ljudsko, čak i humano: Walter tako što je u Evelyn unio patetiku, Segal ulijevajući Brooksu iskosa svijest. Ako je gluma 90 posto slušanja, evo dva vrhunska profesionalca, izvrsno usklađena s onim što ih okružuje, od svojih kolega do njihovog duha vremena. Njihovi likovi možda su bili vjesnici nadolazeće apokalipse, ali njihovo razumijevanje i suosjećanje omogućili su im da izađu neozlijeđeni.

Ispravak: Ranija verzija ovog članka pogrešno je navela koliko su puta i u kojim projektima George Segal i Jessica Walter radili zajedno. Priča je ažurirana.

Glumci u dokumentarcima nekada su bili tabu. Sada su zvijezde.

Nominirani za Oscara raznolikiji su nego ikad. A to otvara više pitanja o brojevima i nijansama.